O toque CÓDIGO DE CANTO: Resumo

A partir dos textos iniciais e 50 muito imperfeitos são muitas reformas que atingiram o código até que o toque atual aprovado em 2002. Do nosso ponto de vista e todas as críticas que podem ser feitas com o documento, este é um esforço importante para esclarecer o mundo do toque e dar-lhe acomodar todas as tendências e estilos de canto. Ele também incorpora uma série de conceitos que não estavam em outros códigos anteriores e são essenciais para a compreensão e apreciação da música.Aqui apresentamos um resumo do texto em questão.

 "Quando começamos nosso trabalho, definir um objetivo que não é tão óbvio como ambigüidades deve dar o nome tradicional da corrida e que acreditamos neste Código saldamos explicando a natureza do nome de toque espanhol. A raça é chamada de toque espanhol, a voz do nosso canário é carimbada metal brilhante. Deve ficar claro que o nome teve origem toque duplo e, como pode ser visto nas peculiaridades de timbre, veio antes de os sinos que foram não apenas inatas, voltas básicas cantando o final de corrida, este Finalmente, o tempo revelou-se infundada, porque o nosso canários de canto evoluiu, melhorando e enriquecendo, principalmente através da emissão de taxa descontínuos se transforma cada vez mais complexo, tem sido verificar que há muitos exemplos que não emitem em suas melodias anéis sem por isso deixar de ser Timbrados ".

"Quanto às características da música a ser composta com as voltas, deve basear-se principalmente em:

Ritmos lentos que permitem dicção tão clara quanto possível, portanto, ser consideradas grandes voltas este tipo de cantar aquelas cujo ritmo é lento ou semilento, sem ser obrigado a negligenciar as voltas ritmo acelerado para que eles também contribuem para a riqueza e variedade deste tipo de música, mas a música não deve confiar neles como este é um recurso especializado uma variedade de outra canção oficialmente reconhecida.

Melodias variadas, e, portanto, deve ser composto de curvas de todos os tipos de taxa de emissão, mas em que predominam semilentos lento, de modo que mudanças da taxa ocorrer de forma clara e sem choque. Considerando-se aqui não são consideradas cópias de primeira classe aqueles monotonamente repetir um determinado tipo de sujeito se transforma variada de uma canção.

Em resumo, o toque de canto espanhol deve ser ritmo lento, com boa dicção, e muito variado . "

AVALIAÇÃO DE MÚSICA.

1 -. Questões-chave na avaliação de cantar .

O primeiro passo a ser tomado pelo juiz quando um canário começa a cantar, uma vez convencido de que o problema tenha começado em cantar (tendo entonação adequada e definir os diferentes desvios ou variações) e como pré-requisito prévio para uma avaliação adequada é analisando a música emitida com base na natureza da qualidade de som e musical.

Recordémoslas:

1.1 -. Qualidades de som.

1) Tom: O fato de que o Timbrado espanhol a raça que emite seu canto num registo tonal superior e deve ser considerado como um tenor de canários (sendo o barítono e baixo Malinois o rolo) não significa que suas canções são altos e desagradável ao ouvido, muito pelo contrário. Registro de tom de chamada deve ser o mais amplo melhor, a fim de apostar suas excelentes habilidades musicais através das mais belas e complicadas modulações vocais. Não deve haver mudanças bruscas na canção tonalidade que podem resultar em sons que rompem a linha melódica da canção, seja por excesso (fanfarra) ou por omissão (tom demasiado pobres).

2) Intensidade: A intensidade da canção deve ser apropriado em todos os momentos. O canário de jogar com o poder ea força de sua voz, o que é conseguido por uma série de nuances musicais que embelezam a canção muito. Emissão deve ser evitado tanto rotações ou canções com um grau de intensidade muito elevada, o que seria ruídos, e com um grau de intensidade fraca.

3) Anel: Sabemos que o timbre é a qualidade que personaliza som e nos permite identificar o emitente. Em todas as passagens canário cantar encontrar basicamente três tipos de timbre ou intensidade: metal, oca e aguada. Nos canários canção raças encontraram um tipo de especialização, com relação clara com o registo tonal que ter:

RACE	GRAVAÇÃO TONAL	TOQUE PREDOMINANTE
TOQUE	ALTA	METAL
MALINOIS	MEDIUM	AQUEOUS
ROLO	LOW	OCO

Como podemos ver, o tom de voz do Canário Timbrado Espanhol é, por definição, brilhante, metálico, embora também encontrados em suas peças de canto ou tocar sonoridade oca e aguada. A maior variedade e os contrastes, o mais atraente é a sua canção.

1.2 -. Qualidades de música.

1) Ritmo: a taxa de Cantar Espanhol emissão toque a mais de lazer deve ser melhor.

2) Melody: sobre sucessão de sons associados com o senso musical, deve ser rica e variada.

3) Harmonia: Uma vez que a harmonia é um dos conceitos estabelecidos na forma de preocupação acusação nos mais tarde.

Dois -. Três perguntas para responder .

Para começar a análise e avaliação dos diferentes passeios que expressa em sua canção canário deve responder a três perguntas:

1) O QUE DIZ CANÁRIO VOLTA?

2) Como se diz?

3) ONDE DIZ?

3.-Avaliação dos spins .

1) Identificação do dinheiro: 1 responder à pergunta.

a) Análise de texto fonético (consoantes e vogais), para determinar qual das diferentes variações da música é o nosso canário.Vamos neste trabalho a classificação de volta a atenção para a composição de seu texto fonético (limitado ou ilimitado). Em transforma limitado identificação texto fonético será através das consoantes e vogais que compõem típico.

b) Estudo da taxa de emissão (contínuo, semicontínuo e descontínuas), pois há tempo de compartilhar as mesmas consoantes e vogais e só podem ser distinguidos em resposta ao momento da emissão. Neste sentido, pode ser considerada:

- Dinheiro ritmo contínuo: aqueles em que dá a impressão de que o som é perfeita acontece, nosso ouvido não ser capaz de discernir as diferentes sílabas que o canário produzido pelo fenômeno chamado persistência sensorial (nosso cérebro pensa estar ouvindo um som contínuo).

- Liga taxa semicontınua: no ouvido e que podem distinguir cada uma das sílabas que compõem a rotação, embora de uma forma muito próxima questão los juntos.

- Liga taxa descontínua: a separação entre as diferentes sílabas ou palavras são mudança ainda mais acentuado (chamado palavras para os diferentes sons que compõem uma vez ou mudança e que são feitas de duas ou mais sílabas entrelaçados).

Esta classificação não é para ser considerada de forma rígida, uma vez que o mesmo tipo de dinheiro pode ser emitida a taxas diferentes. Por exemplo, como exceções à regra, cacareja, como os floreios, o ritmo pode ser emitido com taxa de semi ou descontínua.

2) transformar a análise: Responda às perguntas 2 e 3.

 a) de pureza de dicção:

- Poor: consoantes distinguir os envolvidos na rotação.

- Regular: o som das consoantes matérias sobre as vogais.

- Bom: equilíbrio na pronúncia das consoantes e vogais.

- Muito bom: as consoantes são vistos claramente, mas o som cru das vogais, tornando o som mais suave e agradável.

b) FORMULÁRIO DE EMISSÃO:

- Em resposta ao tom: em linha reta ou modulada (ascendente, descendente ou ondulado). São consideradas mais valiosas forma modulada letras de câmbio, e sua ordem de mérito do maior para o menor valor da seguinte forma: a) modulação onda b) modulação descendente, I) ascendente modulação.

- Em resposta à intensidade: (modulação musical nuances intensidade, envolvendo a capacidade exemplar de jogar com a intensidade do som do turno; exemplo crescendo, em Descendo, forte, fortíssimo, piano, pianíssimo, etc.)

- Em resposta ao ritmo: exemplar capacidade de alterar o ritmo musical da curva (por exemplo, aumentando ou diminuindo a velocidade da emissão)

- Fonética complexidade da vez (em resposta às consoantes e vogais envolvidas nele).

- Duração de rotação: tempo de rotação não pode ser nem muito curto nem muito longo.

c) BELEZA: MUSICALIDADE intrínsecos (do próprio tour) e extrínsecos (rotação dentro da canção canário ou melodia).

4.-Aplicação de pontuação .

Sendo todas as pontuações para os diferentes giros ou passagens de retorno de três ou múltiplos desse valor, isso leva-nos a considerar como prática técnica em processar os seguintes detalhes:

1) Quando existem várias maneiras para emitir a mesma quantidade de dinheiro, a avaliação será a maneira fria e objetiva possível, com base na qualidade média da mesma. Devemos evitar ser benevolente com a presença de reviravoltas extremamente valiosos, juntamente com outro medíocre ou ruim ou, inversamente, muito grave considerar defeituosos virtudes acima.

2) marcar apenas os spins que têm pelo menos uma qualidade aceitável ou suficiente. Os pobres, quando não uma base para a pena não deve ser levado em conta, exceto para refinar o resultado dessas outras alterações feitas pela cópia, enquadrado na mesma seção do retorno de acusação.

3) A escala de classificação de diferentes rotações está dividido em três passos:

a) O primeiro terço da pontuação é atribuída a esses passeios, que são consideradas como regulares, adequados ou aceitáveis.

b) O segundo terço da pontuação é atribuída a esses passeios que são considerados bons.

c) O terceiro terço da pontuação é atribuída a esses passeios que são consideradas muito bom, excelente ou superior.

4 th) A pureza da forma dicção e determinar o terceiro passo de rotação de emissão ou de pontuação.

5) A beleza e musicalidade do turno vai nos ajudar a refinar a pontuação final.

Esquematicamente pontuações aplicação seria como se segue:

DINHEIRO	POBRES	SUFICIENTE	BUENOS	MUITO BOM
De 9 pontos	Não marcou	Pontos 1-3	4 a 6 pontos	7-9 pontos
18 pontos	Não marcou	1 a 6 pontos	7 a 12 pontos	13 a 18 pontos
De 27 pontos	Não marcou	1-9 pontos	l0 a 18 pontos	19 a 27 pontos

1 -. Torna-se positivo

1.1 ringtones.

Os anéis são contínuos ritmo tours toque ou som metálico, formado pela consoante "R" ea vogal "I" (por exemplo, ririririririri ...).

Valor positivo: Até 9 pontos.

1.2 Variações laminado.

Variações de tiro são os passeios de ritmo contínuo, toque ou som de texto fonético limitado oco que envolve a consoante "R" e as vogais "E", "O" e "U" (por exemplo, rororororo rururururururu .... ). Nessas mudanças da taxa de emissão é maior do que as sílabas em tons ritmo contínuo, porque o sentido de continuidade e som laminado é alcançado mais perfeitamente. A duração ea presença deste tipo de curvas em cantar o toque deve ser razoável, porque o abuso na emissão de sons ocos da natureza pode ser um tiro por causa de desclassificação conforme previsto na respectiva secção deste Código.

Valor positivo: até 18 pontos.

1.3 Anel da Água

O Anel da Água é uma torção semi, timbre ou sonoridade texto fonético limitado aquosa consiste das consoantes "B" ou "G" anexado a consoante "L" ea consoante "W" ea vogal "1" (por exemplo, : blibliblibli ...). Apesar de ter taxa semi-emissão, cadência adequada será aquela que nos permite perceber claramente as consoantes e vogais rotação típica, caso contrário, a dicção é turva e você perde um pouco do som da água. O som aquoso é o que dá carácter a esta turnê e justifica seu caráter anel especializado.

Valor positivo: Até 9 pontos.

1.4 Cascabel.

El Cascabel é uma torção semi-ritmo, timbre som metálico ou texto fonético limitado composto das consoantes "L" e "N" ea vogal "1" (por exemplo, linlinlinlin ...). É como o anel de água, um anel especializada, embora, no caso do sino, transformando a sua personalidade, se dá o seu som metálico - acampanillada - o que faz com que o som desta variação do instrumento lembrado que, precisamente leva o seu nome ou de um pequeno sino. O som bolsas especiais acampanillada a consoante final "N".

Valor positivo: Até 9 pontos.

1,5 Floreos.

Os floreios são os passeios de semi ritmo ou intensidade anel de metal principalmente oco ou texto fonético ilimitada que está nos enfeites podem intervir todas as consoantes e vogais. Floreos conceito, em certa medida, é residual, como se pode qualificar-se como tal a todas essas variações que não têm localização sistemática nas outras secções do código. Este foi, em sua época, a caixa em forma de acusação, onde os enfeites são recolhidas fora do cesto onde acomodar muitas voltas que atualmente tem seu próprio lugar no código e, em troca, mas que ele passado, devido a limitações do primeiro códigos Canto, não. Pode-se dizer sem exagero que a gama de enfeites que podem emitir Timbrado Espanhol é ilimitado.

Valor positivo: até 27 pontos.

1,6 floresce lento ..

Serve esta secção dos conceitos orientadas para o primeiro, uma vez que a única diferença entre elas encontra-se principalmente da taxa de emissão, a qual, no caso de floresce lento deve ser descontínuo. Os floreios lentos são a mais bela música do nosso canário de canto, a ponto de dizer que é a variação da rainha Timbrado espanhol.

Valor positivo: até 27 pontos.

1.7 Campana.

The Bell é uma volta de ritmo descontínuo toque ou som metálico (sino som do instrumento) e relativamente limitados conclusão fonética texto em "N", "NK" ou "NG". A consoante final N "é o som do sino conferindo neste turno. Considerarem mais adequado melhorar terminação" NK ", em vez de" NG ", como o som do sino de suas características especiais, é uma das reviravoltas de a nossa música canário mais provável para acusar gangosidad ou nasalidade e estes aumentam com a presença da consoante "G".

Valor positivo: Até 9 pontos.

1,8 Clucks

Os Clucks são os passeios que podem ser emitidos tanto em lote e ritmo semi-contínuo, ritmo descontínuo sendo o mais comparável com o som característico da galinha que emprestar o nome e, portanto, o mais merecedor. Eles têm zumbido ou som texto fonético limitado oco para a intervenção das consoantes "C", "D" e "K" e as vogais "O" e "U" (ou seja, não fazem, clok clok clok ..) .

Valor positivo. Até 18 pontos.

1,9 castanholas.

Castanholas são uma torção semi-paced, toque ou som texto fonético limitado oco composto das consoantes "c", "L" e "K", nunca "CH" ea vogal "A" (por exemplo, clakclakclak ...). A estrutura desta variação coincide com as estala, apesar das castanholas são emitidos semi ritmo, a cadência mais rápida do que as normalmente estala e seu texto fonética envolveu a vogal "A" em vez de " O "ou" L ". Como no caso de outras reviravoltas que levam o seu nome a partir da similaridade de seu som de um instrumento musical, o som de castanholas deve fazer-nos recordar o instrumento típico e tradicional folclórica espanhola.

Valor positivo: Até 9 pontos.

1,10 Variações comuns.

A variação é comum a percepção simultânea de duas ou mais voltas de qualquer dos definidos no repertório do canário Timbrado espanhol.

As variações conjuntas podem ser classificado em todas as voltas que o compõem, deixando ao critério do juiz, para evitar a superestimação nas diferentes seções.

Valor positivo: até 27 pontos.

Lento da água 1.11.

A água é lentamente transformando ritmo descontínuo, timbre ou sonoridade fonética aquosa texto limitada pela presença das consoantes de "B", "L", "L" e "W", e eventual "A" e finais vogais "A", "1", "0" e "L". O melhor exemplo é uma torneira pingando em meio balde cheio. Se todos os turnos é uma boa previsão exata no caso de variações de intensidade aquosas esta exigência maior expressão porque se consoantes envolvidas neste tipo de dinheiro não são emitidos em uma ocorre limpo e puro som turva faz a música perde muito da beleza e musicalidade.

Valor positivo: até 18 pontos.

1.12 semibound água.

Água Semibound é uma torção semi acelerado, timbre ou sonoridade fonética aquosa texto limitada pela presença das consoantes de "B", "L", "L" e "W", bem como possível fim de "D", e vogais "A", "S" e "L". As únicas diferenças residem no ritmo de emissão lenta de água e não admitir a presença da vogal "1", uma vez que, tendo em conta a taxa de emissão de semicontínuo água semibound, estaríamos diante de um anel de água.

Valor positivo: Até 9 pontos.

Dois -. Torna-se negativo .

2.1 -. Riscado.

Os riscos são um defeito que ocorre geralmente em passeios ritmo contínuo, e em certos tipos de elemento decorativo, como resultado de excessiva predominância de consoantes de som de "R" na vogal, resultando em um som muito desagradável para os ouvidos . Como no resto do vira negativo a pena é feito de acordo com a gravidade do defeito e como isso afeta o resto da canção do canário.

Valor negativo: até 3 pontos.

2.2 -. Fanfare.

A fanfarra é um defeito envolvendo a elevação súbita e abrupta de tom ou intensidade do som de um turno, produzindo um som bombástico que rompe a linha melódica da canção.

Valor negativo: até 3 pontos.

2.3 -. Nasalidade.

O Nasalidade é um defeito na produção consistente de sons imperfeitos semelhantes aos emitida por uma pessoa com problemas respiratórios quando fala, daí o nome de Nasalidade. Eles geralmente ocorrem por causa da má dicção das vogais envolvidas na rotação ou a presença nele de certas consoantes (como o "G"), que, por seu som, mostram uma maior disposição para reconhecer esse defeito; também pode ser devido a problemas respiratórios do espécime.

Valor negativo: até 3 pontos.

NOTA: Qualquer problema com pontuação negativa pode chegar a 90 pts.

NORMAS DE ANEL DE

ESPANHOL


INTRODUÇÃO


Este Código revoga todos os regulamentos, referentes à Canário Timbra

do Espanhol, existente antes da data de aprovação. Na sua elaboração foram especialmente ciente das preocupações da base de fãs e comentários técnicos levantados pelos membros da Comissão Técnica, na tentativa de corrigir os erros do passado e alavancar o conhecimento de tantas pessoas quanto possível, e consideramos que a formulação de uma norma não pode ser obra de uma única pessoa, o que corresponde ao coletivo dos agricultores correm par
a decidir a seleção básica parâmetros do mesmo.


A Comissão Técnica, definido como todo o grupo de juízes e candidatos da especialidade, fica com a difícil, e muitas vezes ingrata tarefa de interpretar as diretrizes estabelecidas pelos fãs, para, depois de um processo profundo estudo e análise técnica , traduzi-las para o padrão básico e fundamental da raça deve ser e é o código da canção. Alcançar o consenso necessário que transporta a aprovação de qualquer padrão, é um preço inevitável a pagar quando ambigüidade endereço pontos problemáticos, por que pedir desculpas se em algum lugar neste texto o texto não é suficiente clara ou precisa.


Ao iniciar o nosso trabalho, temos marcado como objetivo não tão óbvio como ambigüidades deve dar o nome tradicional da corrida e que acreditamos neste Código saldamos explicando a natureza do nome de toque espanhol. A raça é chamada de toque espanhol, a voz do nosso canário é carimbada metal brilhante. Deve ficar claro que o nome teve origem toque duplo e, como pode ser visto nas peculiaridades de timbre, veio antes de os sinos que foram não apenas inatas, voltas básicas cantando o final de corrida, este Finalmente, o tempo revelou-se infundada, porque o nosso canários de canto evoluiu, melhorando e enriquecendo, principalmente através da emissão de taxa descontínuos se transforma cada vez mais complexo, tem sido verificar que há muitos exemplos que não emitem em suas melodias anéis sem por isso deixar de ser Timbrados.


O "Código de Timbrado Espanhol" pretende ser um instrumento para garantir o desenvolvimento e progresso de nossa raça cantando nacional e consolidação no contexto do Esporte Ornitologia internacional. Além disso, queremos que nesta norma se refletem todos os exemplares da raça.


Finalmente, para dizer que nós tomamos como referência, a fim de fazer mais modificações do que estritamente necessário, as "regras existentes ..." aprovado pelo Comitê Técnico em Malgrat de Mar, em Janeiro de 1993, corrigido e atualizá-los de acordo com o mandato da Assembléia Geral realizada em Comissão Técnica Burjassot em dezembro de 1997. Esperamos que os fãs não vão notar essa mudança muito padrão e, portanto, assimilar mais rapidamente as mudanças introduzidas.


Comissão Técnica Tinbrado espanhol Canto FOCDE










CONHECIMENTO I-GERAL


1 -. Abordagem.


A primeira coisa que você vê quando um pássaro expele o ar dos pulmões através da siringe, são uma série de sons produzidos pela vibração de membranas siríngeas, que pode perfeitamente ser transcritos e representado em um pentagrama através dos diferentes sinais e utilizar as notas musicais, compondo, assim, uma melodia, cantando, fazendo música, como esses sons se combinam em si os três características fundamentais da música, tais como: ritmo, melodia e harmonia. Da mesma forma, podemos distinguir claramente e diferenciar pela abordagem de som, ou seja, as vogais e as consoantes que compõem as diferentes passagens musicais ou letras de câmbio emitidas pelo canário na execução de seu canto.


Por todas estas razões, por isso consideramos importante o conhecimento completo de todos os recursos que acompanham o som como música e agente físico como um conjunto de sons, ambos componentes essenciais da canção canário e uso do conhecimento de que irá nos ajudar a uma melhor compreensão nas explicações posteriores do retorno de acusação e conhecimento mais amplo, que vai nos ajudar muito para nos fazer entender os fãs.


Para começar, quando ouvimos um canário cantar, 're ouvir sons, em princípio, pode ser bom ou ruim, dependendo de ruídos musicais e melódica, ou apenas em causa. Portanto, marcando a primeira clara diferença que percebemos ouvir qualquer som, você precisa saber o que esta diferença. Deve-se notar que, teoricamente, a diferença não é muito clara, como às vezes um som musical pode dar a sensação de ruído e outros ruídos podem adquirir a qualidade musical, quando combinado com outros sons, mas, no entanto, podemos dizer que a diferença deve-se principalmente que, embora o som musical é possível determinar a entonação e as vibrações são regulares, nas vibrações sonoras são irregulares e não pode determinar sua entonação.


Dois -. Som.


O som pode dizer que é a sensação produzida no órgão da audição pelo movimento vibratório dos corpos, transmitida através de um meio elástico tal como o ar. Do que resulta que um organismo só pode produzir som se pode vibrar e som transmitido à onda através destas vibrações precisam de ocorrer em um meio elástico, uma vez que no vácuo não é transmitida som. A velocidade de propagação do som varia dependendo do meio. Assim, a zero graus eo ar é 331 m / seg. e aumenta a uma velocidade de 0,6 m / seg. aumentando a temperatura de um grau. As ondas sonoras produzidas pelo movimento através do ar, apresentando a membrana timpânica e depois mudou-se para o ouvido interno, onde estão localizadas as terminações nervosas que transmitem as sensações ao cérebro, que identifica imediatamente estes sinais e nos dá resposta para o que ouve, ou seja, por meio do tom dessas vibrações e harmónicos e de intensidade de acompanhamento deles, que identifica as características e da origem do som. No sentido físico, podemos dizer que o som é o agente assume a forma de energia vibracional que faz com que a sensação auditiva, enquanto as vibrações manifestam-se dentro dos limites. Movimento harmónico simples de um corpo de vibração é transmitida para os meios elásticos em torno dela, causando uma série de compressões e refracções que se propagam longe da fonte de som. Esta perturbação forma um movimento de onda longitudinal e, como tal, tem, para além de uma velocidade finita, as propriedades de reflexão, refracção, interferência e difracção:


1. Reflexão é o fenômeno pelo qual as ondas sonoras acústicas quando eles estão em seu próprio antecipadamente uma área de mudança de direção densidade ou retroceder.


2. Refração é o fenômeno pelo qual as ondas sonoras acústicas mudar de direção com antecedência quando a sua propagação são outros meios de densidades diferentes.


March. interferência é o fenómeno acústico de inter-relação que ocorre entre os diferentes comprimentos de onda que formam uma vibração acústica porque de acordo com as características de cada um destes assim que a vibração resultante de l.


Abril. difração é o fenómeno pelo qual as ondas sonoras acústicas são desviados quando eles passam através da borda de um obstáculo.


Todos esses fenômenos acústicos, os resultados para as características do ambiente onde as ondas sonoras se propagam, eles podem alterar as qualidades originais do som quando o foco é emitido som e distorcer a percepção das características originais do mesmo.


Três -. Qualidades sonoras.


As qualidades de som são três: pitch, freqüência fundamental ou pitch, intensidade e timbre ou qualidade.


1. o tom é a qualidade do som que nos permite distinguir um som de outro consistindo aguda grave de velocidade das vibrações dos corpos sonoros variados, por unidade de tempo e, assim, produzir altas frequências e Treble o baixo sons graves. No entanto, o ouvido humano não consegue perceber mais do que os sons cujas freqüências estão entre 20 e 20.000 vibrações por segundo, ou seja, uma dúzia de oitavas. Na música, o tom é chamado de a maior distância entre duas notas consecutivas entonação, com a exceção de pequenas distâncias entonação notas consecutivas e semitons chama incluídos na escala musical entre ele ea FA MI e SI e DO .


. Dois intensidade é a qualidade de som que permite distinguir um som alto de um fraco, dependendo da amplitude das ondas sonoras. Uma maior intensidade de amplitude e vice-versa. No entanto, o ouvido não pode perceber um som cuja amplitude é inferior a um determinado valor ou mínimo. A intensidade mínima correspondente é chamado o "limiar de audição". Se não aumentar significativamente a amplitude das vibrações do som é acompanhada deficientes sensações dolorosas. O máximo tolerado pelo ouvido humano é chamado de "limiar de dor". Também deve distinguir a intensidade do som do corpo e a intensidade da percepção de som. A primeira depende da amplitude das vibrações do som do corpo produzir e a segunda depende da nossa acuidade auditiva da intensidade da fonte de som e vibrações, é claro, a distância a que esta se encontra.


3. o sino pode dizer que é a qualidade do som que faz a distinguir os sons de diferentes instrumentos, ou seja, o sino é a qualidade do som que nos permite diferenciar as mesmas notas emitidas por diferentes instrumentos e relacionados por a complexidade das vibrações, isto é, a presença dos sons harmónicos sobrepostos fundamentais.


Em resumo:


Ö O tom ou altura depende do número ou a frequência das vibrações por segundo do organismo que produz o som, é possível distinguir um baixo ruído de um som agudo (quanto maior for o número da vibração sonora nítida) e é medido em ciclos e hertz .


Ö A intensidade ou força depende da amplitude da onda, isto é, a energia utilizada na produção de som, é possível distinguir um som alto de um fraco e é medida em decibéis.


Ö O timbre ou tom da qualidade do som depende do número de harmônicos que acompanham o som principal e nos permite distinguir dois sons de igual altura.


Abril -. Que é música?


De acordo com o Dicionário da Real Academia da Língua Espanhola, podemos dizer que a música é a arte de combinar sons em tempo de modo a produzir prazer de ouvir, tocar a sensibilidade do ouvinte. Os três elementos essenciais da música são ritmo, melodia, harmonia.


Maio -. QUALIDADES DA MÚSICA.


. 1 Rhythm : Não devemos esquecer que a música é feita de sons, e que, portanto, a este respeito está sujeito às suas leis e, em relação aos elementos essenciais da música, podemos dizer que o ritmo musical é determinada pela ordem e proporção com o tempo. O ritmo vem do desejo inato de encontrar a mente humana em tudo o que você pedir bem percebido na dança, que regula o movimento, na poesia, escrevendo métricas e acentos adequados e música agrupar sistematicamente sons sucessivos. O ritmo já existia no tom-toms de tribos selvagens, muito antes de eles brotam música. O relacionamento deles veio quando advented harmonia e melodia, ou seja, a taxa precedeu a melodia, enquanto ele precedeu a harmonia da evolução lógica. Portanto, a tarifa é baseada na duração dos sons e se manifesta no que chamamos de tempo. No entanto, não deve ser confundido com o ritmo da bússola como uma unidade que pode abranger rítmica uma batida ou mais. O bar é uma unidade de notação pelo compositor escolhido de acordo com sua conveniência. bússola A aparência era uma necessidade técnica de combinar os artistas, porque ele foi percebido graças à realidade inegável de ritmo e prevaleceu a idéia de que era essencial dar-lhe um regularidade absoluta.


. Dois melodia : o elemento de música constituída por uma sucessão de sons diferentes ligados entre si e em conjunto com a direcção musical, isto é, na melodia ligados entre si com uma intensidade diferente, densidade e duração, criando música.


3. Harmony : o elemento musical consistindo de uma combinação simultânea de sons diferentes, mas consistente. A diferença entre harmonia e melodia reside principalmente na melodia que parece seguir um após o outro e harmonia sons se sobrepõem, de modo que o canário cantar cria melodia, enquanto corresponde ao conjunto de aves fazer harmonia.


Junho -. CANTO


Nos pontos anteriores foram mencionados o verbo cantar e podemos dizer simplesmente que o canto é emitido com os órgãos da voz modulada de uma série de sons.


7 -. Modulação.


O conceito geral da música de modulação, que vai adaptar-se ao nosso caso, definidas como variações melódicas produzidos durante a transmissão das torções que ocorrem devido às alterações na intensidade do tom ou voz dos mesmos. A modulação da intensidade ocorre quando durante a transmissão de uma vez modifica o mesmo volume ou a gastar menos ou mais intensidade a partir de menos a mais, p passando periodicamente de uma para outra. Modulação de tom ocorre quando durante a transmissão de uma vez modifica a duração das notas que compõem proporcionando sensação auditiva que forming disse notas vocal mudança, quer a partir de baixo (o, u) ou aguda ( a, e, i) de uma aguda grave ou passando periodicamente de uma para outra direção.


Agosto -. O tom musical.


Dizemos que a nuance musical relaciona-se com os diferentes graus de intensidade que podem dar um som e que são indicados por palavras, geralmente italiana, desde pianíssimo aos sinais e expressões crescendo, etc fortissimo e., Que modificam motivos.


9 -. Harmônicos.


Quando ouvimos um som, temos que lembrar que estamos a ouvir uma mistura de sons. A nota que é fundamental ouvir e é dominante, mas ao mesmo tempo e no mesmo instante, acima dela, muito mais suave e quase imperceptível, existem outros sons que misturam perfeitamente com a fundamental, o razão que eles têm um equilíbrio perfeito de freqüências sonoras. Esses sons são chamados de harmônicos e são o que dão a beleza da música e juros. O pássaro com seu syrinx executar esses sons com mais facilidade, você é considerado mais capaz e também podemos dizer que o ouvido humano é mais preparado para ouvir esses sons, é considerada mais sensível, musicalmente falando.


10 -. A canção do canário.


Juntamente com as chamadas ou reivindicações e gritando, cantando canário representa uma forma de comunicação acústica e suas principais funções são territorial e sexual: territorial em que, através do canto, o canário, como outros passeriformes, define e identifica seu enredo territorial contra o outro, e sexo como a música também serve como um meio de atrair e seduzir as fêmeas.


Fisiologicamente, a canção é uma resposta a uma série de estímulos. Na sua produção tem um papel a secreção da hormona masculina testosterona. A evolução da música está intimamente ligada ao aumento dos níveis desse hormônio no sangue do canário. Isto é evidente após o comportamento das áreas do cérebro que controlam a emissão de música, mais notavelmente a alta Centro vocal, cujo volume aumenta ou diminui os níveis de testosterona no sangue.


Informações sobre a voz é transmitido a partir do centro do que robustus architralis hipoglótico e o núcleo, que enerva os músculos do syrinx, um órgão de fonação de aves.


11 -. COMO É QUE A MÁQUINA DE CANTO O canário?


O ar armazenado nos sacos de ar nos pulmões e é expelido para o exterior e, à medida que passa através do syrinx, localizado entre a traqueia e os brônquios, vibra a membrana desse órgão, chamado tympaniforms e são o equivalente das nossas cordas vogais. Na produção de som desempenha um importante papel esternotraqueal músculo e um conjunto de 5-7 pares de pequenos músculos internos, que permitem o alongamento e contracção do syrinx, permitindo a variação da frequência ou da altura do som. Precisamos também rever a importância do saco de ar interclavicular que fornece a pressão externa é necessária para apertar as membranas tympaniforms e som possível. O esôfago faz tampo e amplifica o som.


No syrinx produz um som básico, mas para entender o resultado final que ouvimos deve levar em conta o papel desempenhado pela cavidade buco-lingual, que produz a articulação final dos sons. Alguns estudiosos apontam dois tipos de articulação do som em cantar o canário: a gutural (dominantes nas curvas de taxa contínua) eo lingual. Isso explicaria a riqueza ea complexidade de nossos canários sons consonantais podem emitir.


Vemos, então, que a música do aparelho canário é extremamente complexo e que todas as suas peças de desempenhar um papel na produção de som.


12 -. Onomatopéia.


Imitação do som de uma coisa com a palavra que se forma para significar. IN canário cantar este conceito é usado para assimilar os sons que eles fazem canários para vogais e consoantes de diferentes alfabetos humanos, para assim torná-lo mais fácil de interpretá-los. Então diga, por exemplo, que o canário emite um "i", exagera o "r", ou está cantando clok clok clok.


13 -. Sílaba.


No nosso caso, depois de ter traduzido onomatopoeiaticly os sons emitidos pelo canário em vogais e consoantes, este conceito é assimilado ao gramatical "som articulado ou sons que constituem um núcleo fônico". Assim, podemos dizer que o canário emite sons que são, por exemplo, as seguintes sílabas: "ri", "ro", "bli", "lin", "Você", "o quê", "longo", "clack", "você", "glicose", "glui", "fiu", etc.


14 -. Ditongo.


Tal como no caso do conceito de sílaba, no nosso caso, depois de ter traduzido onomatopoeiaticly os sons emitidos pelo canário em vogais, este conceito assimilação gramatical como "conjunto de duas vogais que são pronunciadas em uma sílaba". Assim, podemos dizer que o canário emite sons que se formam, por exemplo, os seguintes ditongos incluídas em sílabas indicados: ui "nas sílabas" Tui "e" glui "" oi "na sílaba" toi "," OU "na sílaba" glou ", etc.


15 -. Tritongo.


Tal como no caso do conceito de sílaba, neste caso, depois de ter traduzido onomatopoeiaticly os sons emitidos pelo canário em vogais, este conceito assimilação gramaticais como o "conjunto de três vogais que são pronunciadas em uma sílaba". Assim, podemos dizer que o canário emite sons que se formam, por exemplo, os seguintes triphthongs incluídas em sílabas indicados: "oui" na bloui sílaba e "iau" na sílaba "piau", etc.


16 -. Nota.


No nosso caso, vamos assimilar o conceito de palavras gramaticais, na medida em que, tal como a palavra, a nota é constituído por um conjunto de sílabas que expressam uma ideia definida no código, neste caso os códigos de canto.


Da mesma forma que as palavras podem ser formadas por uma única sílaba ou vários, podemos classificar as notas de acordo com a sua composição "monosilábico", que consistem numa única sílaba, e "polissilábico", que consistem em mais de uma sílaba.


Ö notas monossilábicas Exemplos incluem o seguinte: "ri", "re", "ro", "ru", "bli", "lin", "clack", "clok", "lu", "fiu" "piau", etc.


Ö Como exemplo de notas polysyllabic incluem o seguinte: "Você-li", "a-li", "ti-long", "pi-eu", "você-ro-ri", etc.


17 -. DINHEIRO OU MUDANÇA.


No nosso caso, podemos definir como um conjunto de notas emitidas pelo canário ligados um após o outro, que cumprem determinadas características em termos de composição e ritmo sílabas, definidas em um código. Em certo sentido, podemos assimilar esse conceito gramatical "sentença" ou musical "passagem".


O dinheiro, de acordo com a estrutura das notas que forma, o texto fonético limitado clasify vira e torce texto fonético ilimitada:


Ö limitados Rascunhos texto fonéticos são aqueles que envolvem um certo consoantes e vogais. Por exemplo, as consoantes "l" e "n" ea vogal "i" na virada cascavel (linlinlin. ..), ou as consoantes "c", "L" e "k" na ​​virada castanhola (clakclakclak , etc.)


Ö ilimitados Relator texto fonéticos são aqueles cuja composição pode intervir todas as consoantes e vogais, como nos enfeites, em floresce lentas e variações conjuntas.


18 -. DICTION.


No nosso caso, a qualidade dos sons emitidos pelo canário, através da qual se pode estabelecer e traduzir onomatopoeiaticly acordo com o código da canção. Se a maneira de traduzir a questão sons dizer claramente que a dicção é boa, e se não dizer que é ruim ou confuso.


19 -. CANÇÃO.


Girar conjunto interligado uma após a outra, que o canário emite num determinado momento.


20 -. REPERTÓRIO.


Conjunto de músicas diferentes um canário de canto.


21 -. Versículo.


Parte da canção cantada por um canário que compreende várias voltas.


22 -. TRINO.


Rápida sucessão e alternância de duas notas diferentes são de igual comprimento.


23 -. DINHEIRO modulada.


Ö Giro Ascendente: você diz cuja intensidade modulada vai de baixo a alto volume, ou a modulação da afinação que vai de menos a mais aguda, mais grave ou menos grave.


Ö Decrescente Giro: eles dizem cuja intensidade modulada passa de mais a menos de volume, ou cuja modulação da afinação indo do mais ao menos grave, menos grave ou mais grave.


Ö ondulado Giro: eles dizem que em que a combinação ocorre nos dois tipos de modulação anteriores.


Ö Llano ou rotação horizontal: vai-se dizer que ele não tem modulação da intensidade e pitch shifting.


24 -. AQUEOUS SOM.


No nosso caso, os sons emitidos pelo canário que se assemelham a água correndo em um riacho, ou gotas de água caindo de uma altura. Na tradução onomatopoeic destes sons que consideramos deles representado por sílabas em que há sempre a união das consoantes "GL" ou "BL" (em outras línguas também expressou "WL"), juntamente com as vogais " I "," O "," U ", e ditongos e triphthongs. Estas sílabas dar origem às notas que fazem o vira aguado, que dependendo do ritmo de emissão do mesmo, vai desacelerar Águas de semiligadas.


25 -. Rozados SOM.


No nosso caso, os sons emitidos pelo canário em que um desequilíbrio som melódico da consoante "R" que nos faz perceber é acima de acompanhar as vogais na nota, fazer a curva em questão algo duro e suavidade melódica faltando. Se este desequilíbrio da consoante "R" é muito perceptível no conceito que raspado definido mais adiante neste código.






II-O canto RINGING Canárias espanholas.


A origem da nossa raça remonta ao momento em que se começou a trazer o canário selvagem para a Espanha, particularmente Castela, entre o final do décimo quarto e décimo quinto cedo. A principal atração do canário selvagem era a sua canção e aqui provavelmente se concentrará seu país desde a sua criação inicial.


Existem poucos dados sobre canários domésticos os primeiros, mas ao longo do tempo e, presumivelmente, com uma seleção dos cantores mais apto, foi premiado com um tipo altamente valorizado canários para o seu canto e foi chamado canário do país. Algumas áreas são citados como os principais focos de reprodução, incluindo Andaluzia, Astúrias e Catalunha. Especialmente famoso foram os canários na cidade catalã de Vic, que foi descrito como aqueles "cuja canção mérito foi apreciado fora de nossas fronteiras para não emissão de notas desagradáveis ​​e, sim, no entanto, muitas variações bem vocalizadas e modulados em um vários tons repertório, em que (...) expressa estrofes completas do canto do rouxinol contrastantes emitido som discreto e delicado tom de voz ".


O canário no país estava à beira de desaparecer devido a uma série de causas, os principais:


1. a aparência na Espanha dos primeiros canários encaracolados importados, que foram cruzados com o "País" para olhar mais de perto para canários postura anatômicas (aumentou principalmente tamanho).


Fevereiro. Rolo Canary A explosão, que fez a maior parte dos poucos exemplares puros "do país", que permaneceu foram cruzados.


3. a Guerra Civil Espanhola e suas conseqüências.


Abril. Para alguns autores também diminuiu o sucesso esquadrão criadores que chegou canários "fator vermelho."


Nos quarenta anos um grupo de torcedores do Real Madrid começou a recuperar a antiga raça do país. O resultado de seu trabalho foi a de que, em 1950, confeccionase, com base no canário Roller, o primeiro código de música. Em 1954, a Associação Espanhola canaricultores elaborou um novo código Canto raça e batizado com o nome de toque espanhol.


O próximo passo foi buscar o reconhecimento internacional da corrida, que teve lugar em 1956, durante o "IV Campeonato Mundial CIC", realizada em Barcelona. O resultado não poderia ter sido mais decepcionante: a comissão para avaliar a nova geração desestimar reconhecimento internacional não considerar o resultado de cruzamentos com refinado Canary rolo.


Foi em Bruxelas, em 1962, durante o curso de "X Campeonato Mundial COM" como instâncias da ACE, quando, finalmente, o toque reconhecido internacionalmente espanhol.


Muito já foi feito desde então, e muitos foram cantando Códigos e folhas de acusação que aconteceram, raízes e sinal inequívoco do interesse despertado pela Timbrado espanhol entre os fãs espanhóis.
III -. Tocar a Canárias espanholas.


No conceito técnico de música toque espanhol, conforme estabelecido neste Código, que é a base indica onde você deve estar apoiando este tipo de música, o que o torna diferente de outras variedades da mesma espécie, e uma Geralmente, as suas características técnicas, tanto do ponto de vista das principais qualidades dos sons que devem formar as voltas e notas, como características musicais a canção a ser composta com essas voltas.


Esta definição será o ponto de referência em dúvida é levantada a um juiz em um julgamento para avaliar a qualidade das cópias quando se apresenta para tentar linhas diferentes canários cantando "Campainha" essa raça.


Ordens de pagamento emitidas pelo canário canção "Tocando espanhol" deve ter as seguintes características principais:


O tom geral do mesmo registro deve incluir um amplo tonal, sem este canário tem que se especializar em um determinado tipo de tom, tal como nas outras variedades de música que existem hoje. Em resposta a aqui não devem ser consideradas exemplos de primeira classe daqueles que emitem uma canção tudo isso em tons imersos "aquoso" ou um tom geral grave, sendo estes, como dito acima, as características da canção cantando outras variedades .


A intensidade da voz emitida voltas deve ter um valor tal que permita audição clara de vogais e consoantes que compõem o mesmo sem atingir a estridência, de uma forma que enfatiza o caráter musical alegre deste tipo de música.


O timbre dos pedidos emitidos, como indicado pelo sinal, pode cobrir um largo espectro desde que este não é o mesmo que as outras cultivares de canto actualmente reconhecidas.


Como para as características da canção a ser constituído com as voltas, deve basear-se principalmente em:


Ö ritmos lentos que permitem dicção tão clara quanto possível, portanto, ser considerado essencial para este tipo gira cantando aqueles cuja taxa é lenta ou semilento, sem ser obrigado negligenciadas gira ritmo mais rápido já que o mesmo também contribuem para riqueza e variedade deste tipo de música, mas a música não deve confiar neles como este é um recurso especializado uma variedade de outra canção oficialmente reconhecida.


Ö melodias variadas, e, portanto, deve ser composto de curvas de todos os tipos de taxa de emissão, mas em que predominam semilentos lento, de modo que mudanças da taxa ocorrer de forma clara e sem choque. Considerando-se aqui não são consideradas cópias de primeira classe aqueles monotonamente repetir um determinado tipo de sujeito se transforma variada de uma canção.


Ö Em resumo, cantando toque espanhol deve ser ritmo lento, com boa dicção, e muito variada.


Ö Como diz a canção "Tocando espanhol" um tipo de canção, e, portanto, podem ser emitidos por muitos tipos de peixes, estes peixes são considerados dentro dessa faixa, desde que: a música emitida tem os recursos incluídos nesta definição Conceitualmente, os spins podem ser classificadas na acusação Form ea definição correspondente do código, e não emite uma música com base nas curvas e características cantando cantando variedades oficialmente reconhecidas.
IV-FENÓTIPO


Não sendo a Timbrado Espanhol, cor ou forma, o criador é livre para ajustar suas cópias caracteres fenotípicos como a evolução canário selvagem. NÃO será aceito fator vermelho ou a presença de loops na plumagem.

A origem da denominação Timbrado no canário do País















Miguel Angel Martín Espada
Juiz C.N.J./F.O.C.D.E. de Canto T. Espanhol
















"Timbrado: Diz-se da voz que tem um timbre agradável".





"Timbre: Modo próprio e característico de soar um instrumento musical ou a voz de uma pessoa".





(Definições extraídas do Dicionário da Real Academia Espanhola)









Nos últimos tempos regressou em força a velha polémica sobre a origem do termo Timbrado. É certo que não foi um tema que me preocupou muito, independentemente de como se lhe queira chamar o nosso canário (recordo o leitor que, actualmente, dentro da F.O.C.D.E. usam-se indistintamente as denominações de Canário de Canto Espanhol e Timbrado) o importante é o canto e neste, ainda que não seja do agrado de todos, primam os giros de ritmo não continuo, sendo os descontínuos os que melhor caracterizam e definem as canções do nosso cantor em relação a outras raças canoras. Sempre defendi e defenderei que é no trabalho para a melhoria da raça em que devemos centrar os nossos esforços, esquecendo outros assuntos secundários que só perturbam a pacífica convivência entre os aficionados que, embora baseada no respeito mútuo, mantém posturas diferentes, mas isso não significa ter uma opinião e tentar contribuir para a verdade dos factos.





Neste sentido e dependendo do tipo de giros que cada criador prefere, a origem do nome Timbrado costuma-se explicar baseada em diferentes fundamentos. Para alguns, a origem está nos timbres que são os giros fundamentais do canto da raça. Outros, fazem referencia à peculiaridade do timbre de voz, caracterizado pelo sua especial habilidade para interpretar giros de bela sonoridade metálica.





Ambas as teorias se utilizam como se fossem opostas, quando na realidade é bem diferente. A ambiguidade da maneira de dizer timbrado utilizou-se, no momento, para tentar contentar o maior número possível de aficionados, mas, pela forma como se impôs, logo se transformou numa autentica batalha campal entre os que defendiam os timbrados proclamados pela A.C.E. e os que mantinham que aqueles não eram, nem pelo nome nem pelo canto, os genuínos representantes da almejada antiga raça do País(cujos os mais famosos expoentes, parecem ter sido e foram os canários de Vich). A polémica adquiriu proporções inimagináveis, sobretudo, após a publicação da noticia de que nas Astúrias se criavam canários cujo canto se identificou, por ilustres personagens da canaricultura nacional que a reconheceram, como aquela maravilha canora alada que se julgava perdida para sempre. Contudo, foi Antonio Drove Aza quem, em 1952, identificou o tipo de canto de uns exemplares que ouviu em Aviléscomo o mesmo que caracterizava os seus amados canários de Vich.





Além da controvérsia, é preciso fazer uma retrospectiva e estudar a questão de uma forma objetiva. Para isso devemos recorrer aos testemunhos escritos que nos deixaram os protagonistas da seleção da raça. Todo aquele que não suponha fazer um estudo histórico do assunto não deixa de ser mais que pura especulação e isto é o que menos necessita o Canário de Canto Espanhol.





A finalidade destas linhas não é nem criticar nem defender o nome de Timbrado, já deixei claro que para mim é um tema secundário. Mas, em honra da verdade, penso que é o momento de aclarar certos aspectos, ou, melhor, de apresentar, ainda que seja de forma breve e concisa, uma série de factos para os aficionado para que seja este a reflectir e chegue às suas próprias conclusões, com conhecimento de causa e não porque o diga alguém que, possivelmente, tenha, ainda, menos ideia que ele sobre este tema.





Antes de entrar nesta matéria e para ir sintonizar o leitor, aqui fica a primitiva ficha de julgamento do Timbrado Espanhol, aquela que se fez sob a direção de Alejandro Garrido e que começou a utilizar-se em 1950:



NOTAS RÁPIDAS TIMBRADAS





Timbre agudo............................3 pontos
Timbre normal............................6 pontos
Timbre grave.............................9 pontos



NOTAS INTERMÉDIAS





Chau Chau................................3 pontos
Piau Piau...................................3 pontos
Cloqueios...................................9 pontos
Cascaveleio................................9 pontos
Castanholas...............................9 pontos



NOTAS LENTAS





Clamadas...................................3 pontos
Notas Lentas (Floreios e Notas com Eco). 9 pontos





Impressão geral................................9 pontos
Tom de canto....................................6 pontos





NOTAS DE CASTIGO





Prolongação de nota....................6 pontos
Silvo ou rascada..........................6 pontos
Estridência....................................6 pontos





Dos artigos da época conclui-se claramente que a denominação de Timbrado se adoptou por dois motivos:





1º) Porque se consideravam os timbres como giros básicos do até então denominado canto do País.





2º) Pela emissão do canto em tonalidades altas e metálicas.





O problema principal suscitou-se pela forma como se adoptou a denominação de Timbrado Espanhol pela A.C.E., sem, ter em conta a opinião de um importante sector de criadores da outra parte interessada, o Grupo Nacional de Pássaros, do Sindicato de Ganadaria. No mesmo se encontravam prestigiosos canaricultores e juízes, os quais mostraram a sua desconformidade tanto pela nova denominação como pelo facto de se terem ignorado os conselhos daqueles que conheceram a grandeza do antigo canário do País e tentavam evitar que se instaurasse um tipo de canto muito diferente daquele que fizera famosos e respeitados os canários de canto espanhóis, já que o canto que se considerava básico pelos criadores da A.C.E. era, na opinião daqueles, o produto da mistificação produzida por desafortunados cruzamentos com variedades estrangeiras (entre elas o canário Roller, não convém esquecer que uma das causas em que não se reconheceu internacionalmente o TimbradoEspanhol em 1956 foi, precisamente, por considerarem os especialistas internacionais que era o produto, não depurado, de cruzamentos com a raça alemã).





Assim, encontramos opiniões como as de J. S. Rico Núñez e S. Ruiz, que defendiam que se mantivesse a antiga denominação de Canário do País. Para Rico "a denominação de Timbrado Espanhol não era nova, era uma nova versão alemã que nem se quer era original". A oposição de Ruiz baseava-se em que, se timbrado vinha de timbres, a denominação era incorrecta porque estes giros eram comuns e iguais em todas as raças e, em consequência, não podiam ser considerados como determinantes e característicos do canto do Canário do País.





Mais duro foi Antonio Drove, ainda que residindo em Madrid, era natural de Vich, uma das povoações onde, como já se mencionou, chegou a alcançar a sua maior perfeição no canto do País. Este reputado juiz internacional de canto Roller, director naquela época da revista "Pájaros", tinha sido criador na sua juventude do prestigioso canário de Vich e como conhecedor da raça não podia aceitar a denominação de timbrado por vários aspectos:





1º) Os timbres não eram os giros básicos do antigo canto do País, muito pelo contrário, eram os giros de ritmo de emissão não continuo os que melhor o definiam.





2º) Os timbres definidos no Código de Canto do Timbrado Espanhol, nos quais se baseava o nome da raça, eram na realidade rulos, que se definiam como giros de ritmo continuo, já que na canaricultura de canto independentemente das raças, os conceitos eram os mesmos e o timbre era considerado um giro de ritmo semi-continuo. Assim, não se explicava como, sendo conhecido o conceito de timbre do canto Roller (klingel), os autores do Código do Timbrado se esquecessem separar do mesmo, especialmente tendo em conta que para realizar o respetivo Código se tivesse tomado como referência o da raça alemã, elaborado pelo alemão Wolf e que no referido código as pontuações se baseavam na famosa regra da tridivisibilidade também conhecida como 3 - 6 - 9 -.





3º) Também não estava de acordo com nome de timbrado referido na peculiaridade da voz da raça, já que, na sua opinião, limitava o registo tonal da mesma e favorecia a emissão de cantos em tonalidades altas, em contraposição às baixas do canárioRoller, o que, além de favorecer cantos estridentes, em absoluto caracterizava os antigos canários do País.





Todas estas críticas, possivelmente, passaram inadvertidas se não tivesse sido, como já se referiu anteriormente, pelo descobrimento nas Astúrias de canários cujo tipo de canto foi reconhecido como o da primitiva raça espanhola. Isto, juntamente com o êxito que logo obtiveram os canários asturianos entre os criadores madrilenos, fez com que a polémica se reavivasse, já que as críticas de Antonio Drove e Santiago Ruiz encontraram um sólido apoio nas suas teses sobre o autentico canto docanário do País.





Logo, desde as Astúrias, surgiram vozes como a de Cayetano Pérez Manso, presidente da A.O. "El Carbayón", reclamando uma nova denominação da raça: Cantor Espanholao mesmo tempo que denunciava a situação dos canários asturianos nos concursos, contra as injustiças que propiciava um Código no que, paradoxalmente, não se podia evidenciar, como já denunciaraDrove, a riqueza e a variedade do canto dos genuínos canários do País.





Todas estas críticas foram desprezadas pela A.C.E. e pela F.O.E.. Em 1962 a C.O.M. reconheceu internacionalmente o TimbradoEspanhol a pedido da F.O.E.. Foi a partir deste momento quando começa a confusão dos aficionados em relação à origem do nome da raça, pelo menos dentro do Grupo Nacional de Pássaros.





No G.N.P. marcaram-se logo umas directrizes do que deveria ser o canto do Timbrado muito diferentes das seguidas pelos criadores da F.O.E.. As opiniões de Rico, Ruiz, Drove e do cada vez mais importante grupo de juízes asturianos, encabeçados por Rafael Martínez Bouzo, fizeram com que se reconsiderassem muitos conceitos até hoje inquestionáveis, um deles foi o nome da raça. Foi a partir daqui que surgiu a actual confusão sobre a origem de timbrado, já que, ao não compartilhar que os timbres são os giros básicos do canto do nosso canário, se procurou incutir aos aficionados, como mal menor, que a denominação se devia única e exclusivamente ao timbre de voz.





A coisa tinha ficado assim, dentro da A.O.N.S. (nome que adoptou o G.N.P. em 1971), Se não tivesse havido a integração da A.C.E., na mesma, em 1972.





Os criadores e juízes da A.C.E. encarregaram-se, para além de defender a sua visão de como devia ser o canto, de recordar que eles foram os que baptizaram a raça e que timbrado vinha também de timbres.





O resto da historia e suas consequências são de sobras conhecidas por todos. Desde então, a questão do nome tem sido a arma favorita de uns e outros para justificar não só a sua origem mas que tipo de canto é o genuíno do Timbrado Espanhol. Para complicar a situação, pessoas que, noutras alturas, defenderam as postura da A.C.E., e agora dizem que timbrado se deve ao timbre de voz, da mesma forma houve quem defendesse no passado que os timbres não eram giros básicos da raça e agora afirmam totalmente o contrário. A situação, longe de se aclarar para quem viveu directamente a origem desta polémica, se enreda mais. Em quem acreditar?.





O certo é que , depois de dar uma olhadela ao seguido pela questão, há algumas perguntas que não saem da minha cabeça:





- Se se denominou timbrado ao nosso canário pela sua emissão de timbres, porque não se baptizou a raça com o nome deTimbrador?. Dizia-se que Timbrado vinha de timbre o que Roller vem de rulo, mas a ninguém escapa que a tradução de roller é rolador ou, mais correctamente, rodador (não rulado ou rodado), ou seja, que rola ou roda. Timbrado, pelo contrario, no idioma castelhano, significa provido de um timbre de voz agradável.





- Se os timbres eram os giros que caracterizavam o canto da raça, porque não lhes concederam as pontuações mais altas?. De entre os timbres, apenas o grave aparecia com uma valoração de 9 pontos, o que resulta um contra-senso se tivermos em conta que se defendia que o canto teria que ser metálico (como consequente, segundo visto, ter sido concedido maior pontuação ao timbre agudo, da mesma forma que se faz com a variação rainha do Roller, o rulo oco - hohrollen -).





- Tomando-se como referência o canto Roller, porque se consideraram alguns conceitos como válidos e outros não?. Porque não se atenderam as observações técnicas levantadas, neste sentido, pelos prestigiosos juízes de Roller como Drove?.





- Porque não se tiveram em conta, por parte dos criadores da A.C.E., as opiniões daqueles que tinham conhecido directamente o canário do País na sua época de maior apogeu?. não primariam, como alguns denunciaram então, questões de rivalidade inter-federativa?.





A maioria das perguntas apresentadas carecem de resposta possível, é ao leitor para quem fica a árdua tarefa de, com vista aos factos expostos, tirar as suas próprias conclusões. Mas o verdadeiramente terrível de todo este assunto é que seguimos discutindo sobre temas suscitados à cinquenta anos. Quando não é o nome são os giros, que sem timbres sim ou timbres não, que sem CHAUS e PIAUS sim ou não etc., etc., etc.. Em vez de nos centrarmos na procura de linhas diretoras mais adequadas para seguir com a melhoria da raça, teimamos em tentar desfazer tudo o que se fez. Por isso não progredimos como deveríamos, porque estamos imersos num círculo vicioso que, ao longo do tempo, tem feito que os débeis fundamentos que se forjaram nos anos cinquenta favoreçam que nos encontremos sempre afundados num continuo desacordo.





O tema da origem da denominação Timbrado deve servir ao criador para ver o estéril de algumas polémicas que o único que tem feito, fazem e farão é destruir aficions passadas, presentes e futuras. Resulta sorprendente que, apesar de tudo, a nossa raça seja uma das que mais adeptos ganha a cada temporada. Pois imagine o leitor a expansão que teria se não passássemos a maior parte do tempo discutindo por e sobre burrices.





© Miguel Angel Martín Espada

Reprodução do grande tenor

como alcançar uma boa linha de timbrados geneticamente puro






Tentar responder a esta questão, expondo um método de trabalho que pode ajudar a alcançar o objetivo, ou seja, se o problema com o qual começamos a nossa linha de canção é homozigótica.


Se temos dado macho irá chamar de "A" (ricos, por exemplo, floresce e torce descontínua) e cruzou com três fêmeas em nosso viveiro, que chamamos de B, C e D destes cruzamentos obter fêmeas e machos "AB "" AC "e" AD ", que têm uma 50% do sexo masculino sangue" A ". Bem, observar a machos "AB", "AC" e "AD" e aqueles cuja canção esta maior semelhança com o pai de nós indicam que as mulheres devem usar na temporada seguinte para alcançar nossos objetivos, de modo que atravessar o pai com as irmãs desses canários que demonstraram uma música mais como o pai (neste machos de primeira geração a obter, por causa do alto grau de heterozigose, resultado do cruzamento de seu pai com a mãe, apenas limitado para emitir algumas torções do pai, de modo que qualquer semelhança com o pai estará longe). Após a exposição, suponhamos que as fêmeas "BC" e "AD" são irmãos com certos floreios cantando pais que lembra, e as fêmeas "AB", no entanto, não mostram florescer quase como o pai não é clara, atravessar para a próxima temporada do macho "A" com suas filhas "BC" e "AD". Este macho e fêmea cruzando obter "AAC" e "DAA" que têm um sangue de 75% do sexo masculino "A". Na temporada seguinte, vamos proceder como no exemplo acima, de modo que a travessia do sexo masculino "A" com suas netas "AAC" e / ou "AAD" machos e fêmeas obter "AAAC" e "AAAD" para tirar 87,5 % masculino sangue "A". Neste ponto, nós vamos terminar o nosso trabalho e os resultados indicam o seguinte: se os machos "AAAC" e / ou "AAAD" tem uma canção muito parecida com a do sexo masculino "A", isto significa que o masculino "A" foi homozigótica em termos de canto, ou seja, o seu fenótipo foi fiel expoente do genótipo e também, por definição, para manter um alto grau de sangue para o sexo masculino, os machos "AAAC" e / ou "AAAD" homozigóticos estão também em Quanto à música, e, portanto, transmitir fielmente as suas qualidades de pássaros sua prole. Se, além disso, durante este processo, temos vindo a trabalhar e estamos reservando fêmeas "AC", "AD" (chamado sangue meia), e depois fazer cruzamentos bem sucedidos Felch seguindo tabelas, criamos uma linha a partir de uma muito macho " A linha ", isto, as amostras possuem um elevado grau de homozigotia em relação à aresta. Se em vez dos machos "AAAC" e / ou "AAAD" acabam por não ter um pai como cantando "A" é um sinal de que era heterozigoto, como a música, o que não é muito útil para o início de uma linha da canção em si se transforma dessa cópia.


Finalmente, deixe-me dizer que esta carta tenha sido efectuado, a fim de compartilhar o conhecimento com todos os fãs ansiosos para receber informações de romance, porque eu entendo que o acima nele, por certo, pouca ou nenhuma informação nova pode trazer para os mais experientes canaricultores .

alguns dos meus timbrados classicos de 2012

TREINO DO TIMBRADO ESPANHOL

treino do timbrado espanhol







Preparação dos Canários de Canto para Concurso

1ª PARTE:





Considerações prévias: Antes de começar a falar do tema da preparação dos canários de canto para os concursos, é preciso referenciar outro tema de extrema importância para o criador. Em primeiro lugar, há que avisar os novos aficionados, mais concretamente para quem vai destinado este trabalho, que o método que vamos a descrever não é exclusivamente dos criadores de canários de canto, existem outros métodos e sistemas, que também são válidos, e inclusive podemos dizer que existe um método distinto na preparação dos canários em cada um dos aviários. É lógico ser distinta a forma como trabalham os criadores das três raças de canários de canto, tendo em vista as notáveis diferenças que existe entre elas, apesar de terem algumas bases em comum, não é muito a diferença que existe no método de um criador e de outro. As diferentes circunstancias que cada um tem é decisivo na forma de trabalhar os canários, assim não é o mesmo dispor de muito, ou de pouco espaço em nossas casas, de ter muito, ou pouco tempo livre e, neste último aspecto, em que momento do dia o podemos desfrutar (recordamos o caso de alguns amigos criadores que são obrigados a treinar os seus pássaros durante a noite, devido ao seu turno de trabalho). Estas circunstâncias e outras impedem que haja um único sistema de preparação.





O criador de canários de canto que comece neste mundo deve começar com um método que na maior parte das vezes se adapte às suas circunstancias pessoais, por isso deve adoptar pouco a pouco o seu método próprio, método este que ninguém lhe ensinará e a experiencia que for ganhando com o tempo lhe vai dar um maior conhecimento da matéria que o encaminhará nesse seu empenho. No entanto, isto não significa que a principio não tenha que se guiar pelas indicações de pessoas com mais conhecimento e experiência. Resumindo, devemos aprender um sistema, que seja, sempre e quando nos conste a sua correcção através dos resultados conseguidos pelos nossos maestros e neste sistema, juntamente com outros que, sem dúvida alguma, vamos conhecendo e fazendo um próprio que se adapte a nós. Não se deve esquecer o principiante que não é ele que se tem de adaptar ao sistema, é o sistema que se deve adaptar a ele. O presente trabalho tem como única finalidade orientar o principiante e dar-lhe algumas bases sobre as quais pode ir trabalhando.





Por outro lado, já deveria ter notado o leitor que não falamos de educação, mas de preparação. Em muitos trabalhos sobre este tema se alude à educação dos canários, no fundo, o termo educação esconde um método de ensino com maestro, prática que raças como o Malinois necessitam (devido à importância que lhe dão os seus criadores), mas de modo nenhum se pode fazer com o canário de Canto Espanhol (Timbrado), há que negar redondamente que o nosso cantor nacional precise de educação com maestro para desenvolver o seu canto e menos ainda se possa dizer que o canário precise disso para realizar um canto adulto. A má interpretação das conclusões dos etólogos, assim como a doutrina daqueles que praticam um mar de dúvidas e que os levam a perder um tempo precioso no correcto estudo dos canários de canto. Um bom conselho é que façamos caso daqueles que fundamentam seus estudos nos canários, o canário não se pode comparar, no que diga respeito ao seu canto, com outras espécies muito pior dotadas que ele para a função canora. Mais de quinhentos anos de estudos e trabalho, assim como a fixação genética das três raças de canto, internacionalmente reconhecidas, são prova suficiente que não podemos comparar o estudo de canários criados e seleccionados para o canto, durante séculos, com as observações feitas em espécies de canto rudimentares e, sobretudo, de comportamento, muitas vezes, distintos, nas suas reações, àqueles canários, cujos hábitos se foram mudando em cativeiro, resumindo, é como se pretendêssemos comparar um estudo realizado com canários silvestres, com outro realizado com canários de canto, alguém duvida da mudança tentada geneticamente nos canários domésticos em relação ao seu antepassado silvestre.





Para terminar esta parte, simplesmente dizer que são bem vindas, para o principiante, todas aquelas informações que lhe possam dar alguns conhecimentos, mas antes de confiar nas opiniões expostas em foros, naquilo que é a canaricultura de canto, temos que comprovar que são aplicáveis ao canário e se não forem, teremos que ir aprendendo naquilo que criamos o que nos pode ser útil, mas nunca tomar como sacramental aquilo que não nos conste objectivamente, só porque alguns senhores, que supostamente se dizem ter um maior conhecimento científico, o digam, especialmente quando as suas observações nem sequer se fazem com canários de canto, apenas se limitaram a dar a sua opinião, baseada em experiencias de outros e que, sem dúvida, não se atreveriam a realizar aquilo que eles fizeram, não se pode tratar de igual modo o que a natureza e a mão do homem, neste caso em concreto do canário, tem feito diferente.





O mês de Setembro: A recta final do trabalho do criador começa em Setembro, é nesta altura quando os jovens canários estão a terminar a sua primeira muda. O final da muda significa que os canários já são fisiologicamente quase adultos, para considerá-los como tais vamos ter que esperar, no entanto, que o seu desenvolvimento hormonal termine. Uma vez que o canário tenha terminado o seu período de muda e abandonado para sempre a sua plumagem juvenil, o seu desenvolvimento hormonal, de certa maneira paralisado até agora, se reactiva e a cada dia é mais evidente o avanço que o repasso do mesmo ensaia. O bando, tomando a expressão utilizada por um companheiro especialista na matéria, começa apesar de ter estado sempre aí, apenas nos faltava esse descodificador natural que faz que pouco a pouco o repasso se transforme no belo e harmonioso canto do canário adulto. Muito falta ainda percorrer a nossos canários, mas será preciso multiplicar horas de observação nos diferentes voadores, com o fim de evitar que um canário excessivamente adiantado possa arrastar alguns de seus irmãos para um caminho inadequado e que o conduza irremediavelmente á loja de pássaros mais próxima. Nesta tarefa, será de extrema importância vigiar os canários que dominam em cada voador, o que torna fácil se observarmos os voadores com assiduidade. Os canários guia, como eu lhes chamo ocupam o lugar mais alto dentro da hierarquia estabelecida nesta pequena comunidade que constitui cada voador, é o canário guia, ou os canários guias se houver vários, os que dominam os seus irmãos e que marcam o desenvolvimento de seus cantos. Assim, se um desses canários começa a realizar defeitos, ou a degenerar o seu canto, as possibilidades dos outros machos do voador o seguirem são quase absolutas. Por isso, se observarmos que um deles executa variações não desejadas será de imediato separado e talvez, com um pouco de sorte, consigamos salvar os restantes pássaros. Se tardamos muito em separar esses canários guias, também pode acontecer que os seus irmãos não saibam seguir correctamente a evolução do seu repasso, assim, quanto mais demorarmos, maiores serão os riscos de estragar o resto dos machos.





Tão pouco devemos deixar de vigiar o resto dos jovens canários, pois um dos canários que consideramos hierarquicamente inferior, pode estropear-se e arrastar todos os outros, dada a maior facilidade que envolvem na sua execução os giros degenerativos e defeituosos. Resumindo, devemos vigiar todos os canários, mas muito em especial aqueles que ostentem uma posição hierárquica maior entre os seus irmãos e aqueles que apresentem uma debilidade, ou subdesenvolvimento físico notável (Os exemplares doentes, assim como os que se desenvolveram deficientemente e que estão, geralmente, menos dotados para o canto, já que não são capazes de levar a cabo uma evolução normal do mesmo, o aconselhável é separá-los quanto antes de seus irmãos, já que são os primeiros que costumam realizar giros defeituosos).





A observação dos voadores em Setembro pode facilitar, aos criadores experientes, uma primeira seleção, já que podem descartar algum voador, atendendo a essas observações que a experiência vos possibilita e que estão longe do principiante. Aquilo que se pode fazer com esses primeiros descartados, se não se tiver sitio para onde os levar, podem seguir a sua evolução sem risco para os restantes exemplares (no caso de nos termos enganado), ou se os quiserem tirar do aviário definitivamente (vendidos ou oferecidos), vamos falar deste assunto mais à frente, para então falar dos exemplares descartados em geral, por manifestarem uma carência de faculdades para o canto, ou para desenvolver o seu repasso com as algumas limitações.





2ª PARTE:





Nesta segunda parte cabe apontar que o mês de Setembro tem que ser dedicado ao controle do repasso dos nossos canários, que começa a ser mais nítido e efectuar uma primeira seleção àqueles que mais estejam capacitados,.





O mês de Outubro: os concursos de canários de canto celebram-se a partir da última semana de Novembro até princípios de Fevereiro. Geograficamente, os concursos de Andaluzia e da zona Levante costumam ser os primeiros, os últimos são os do terço norte peninsular, e concretamente, se as minhas informações não estão equivocadas, o último concurso de Canto Espanhol (Timbrado) é o da cidade de Oviedo, um dos berços da nossa raça de canto. É certo que no decorrer do mês de Outubro os criadores procedem à separação dos exemplares em gaiolas de concurso, a operação realiza-se, em cada zona, dependendo das datas dos concursos. Assim, nas zonas onde os concursos começam no final de Novembro colocam-se nas gaiolas de canto a princípio de Outubro, e naquelas onde os concursos se realizam a partir da segunda quinzena de Janeiro esta operação pode-se retardar até princípio de Novembro. A maior parte dos criadores colocam nas gaiolas de canto os seus canários, em media, durante a segunda quinzena de Outubro, o que lhes permite uma maior manobra de ação, na hora de competir em concursos de zonas geograficamente diferentes (Existem circuitos de concursos que começam em Andaluzia e terminam no norte, o que permite uma estreita colaboração entre criadores e associações, e um melhor conhecimento da realidade dos nossos canários por todo o País).





Antes de proceder à separação nas gaiolas de concurso, devemos ter a certeza que todo o material está em condições e preparar um programa de ação, para isso dedicamos os primeiros dias do mês de Outubro.





Penso ser importante, já que fizemos referência ao material, falar também de um tema tão importante como é o caso das gaiolas de concurso. Todo o principiante se encontra, dependendo da zona geográfica em que resida, com o problema de aquisição das gaiolas de concurso, as quais se fabricam artesanalmente e não habitual encontrarem-se facilmente no mercado. Para consegui-las temos que recorrer às associações, onde certamente nos possam arranjar alguma solução para o problema, directamente, ou informarem-nos onde as possamos adquirir. Existem vários tipos de gaiolas de concurso, tema no qual não vou entrar, algumas delas obedecem ao modelo C. O. M.. Para canários de canto existem as valencianas e as sevilhanas e outras são fruto da escassez das primeiras tradicionais, gaiolas de alumínio e gaiolas de madeira do modelo antigo, madrilenas, estas últimas ainda se vêem em modelo antigo e com alguma frequência ainda se vêem nos concursos. Tenhamos um modelo ou outro de gaiolas, o importante é que estejam em boas condições e cumpram com a sua finalidade.





Outro tema de interesse, relacionado com as gaiolas, é a colocação dos poleiros. É frequente ver os poleiros colocados segundo o Regulamento de concursos da C. O. M. de acordo com o mesmo, as gaiolas dos canários Roller (Artigo 5 do Regulamento dessa raça, aplicável ao resto dos canários de canto) devem levar um poleiro no terceiro arame a contar dos comedouros e outro no lado oposto no sexto arame a contar da porta da gaiola, o mesmo dispõe o Artigo 19 do Regulamento do Campeonato Nacional. Tal prática é contra produtiva, já que se o canário não adopta, de forma natural, uma posição de canto correcta (horizontal em relação ao solo, fazendo um ângulo quanto mais agudo melhor). Para isso os poleiros devem ser colocados a uma altura média, para que se o canário adoptar posturas de canto muito verticais, o que costuma proporcionar canto demasiado elevado, ou até estridente, devem-se subir os poleiros e obrigá-los a cantar deitado, para que o canto ganhe em doçura e o canário fica mais estético na gaiola. Há que utilizar as gaiolas e seus elementos como instrumentos para ajudar os canários a tirar o máximo partido das suas faculdades. Saiba o leitor que a incorrecta colocação dos poleiros e as posturas viciadas que provocam nos canários, podem causar uma impressão bastante negativa no juiz, também existem exemplares que estão acostumados a cantar numa posição incorrecta, por causa dos poleiros e quando se sobem, adoptam uma posição de canto mais horizontal, ganham em musicalidade e o valor de algumas passagens pode ser maior.





Retomando o tema central deste trabalho, vamos falar do lugar onde vamos colocar os nossos canários, uma vez separados nas gaiolas de concurso. Esse lugar, se for possível, e uma vez mudadas as jovens fêmeas para outro lugar (por exemplo, juntá-las às adultas), que será o mesmo onde passaram os meses de voador, quanto menos mudanças ambientais sofram melhor para eles. As condições ambientais serão as mesmas que tinham anteriormente, um local com boa acústica, semi-penumbra, ou luz fraca, tranquilidade, higiene extrema, uma correcta e suficiente ventilação e esse aparelho de música que tanto nos tem ajudado na tarefa de separar acusticamente um voador de outro. A alimentação continuará sendo uma mistura de alpista e nabo, cuja composição altera conforme as necessidades de cada pássaro, se tiver muito adiantado juntamos mais nabo à mistura se for o contrário tiramos, se for preciso neste último caso podemos dar só alpista. Nunca utilizar vitaminas para adiantar um canário, pois podemos forçar um desenvolvimento insatisfatório para os nossos objectivos.





Tenhamos em conta que o facto de colocar nas gaiolas de canto os nossos jovens canários muito cedo faz com que aceleremos o curso normal da evolução do seu repasso. A solidão antecipada a que submetemos os canários, em condições naturais, não se produziria até à chegada da Primavera, quando alcançam a maturidade sexual determinada pelo culminar do seu desenvolvimento hormonal. Neste momento os bandos que passaram o Inverno juntos separam-se e começam os preparativos para a época de criação. Com a separação em gaiolas individuais fomentamos um precoce desenvolvimento hormonal proporcionado pelo assombroso desenvolvimento do instinto de territorialidade, que leva o canário a marcar o seu território, na gaiola de canto, frente ao resto dos seus companheiros, que se encontram na mesma situação. Como se adapta o canário ao seu novo lugar? Dependerá, em grande parte, de ser capaz ou não de desenvolver o máximo das suas faculdades canoras, pois se acusa em excesso a mudança de situação podem acontecer uma série de circunstâncias que levam a uma degeneração do seu canto. Pode ocorrer desde um estado de abatimento físico, ao ponto de provocar a morte da ave, até a reações que vão desde uma quebra até uma precipitação na evolução do canto, ambas contraproducentes para o mesmo.





Devemos atrasar o máximo possível a data de separação, já que esse enjaulamento antinatural a que submetemos os pássaros pode terminar no surgimento de giros degenerativos como consequência da precipitação do canário na hora de fixar as diferentes variações que compõem o seu canto. É muito frequente que um exemplar, ao querer adiantar em excesso a realização de um giro, não chegue a combinar bem as diferentes consoantes e vogais que nele intervém e perante essa situação improvise consoantes de mais fácil execução, como por exemplo a CH. Um conselho útil, para o principiante, é que não tente preparar os seus canários para um determinado concurso, se não for participar nele, mas sim, participar naqueles concursos que mais se adaptem à evolução do canto de seus exemplares, se não o fizer desta maneira corre o risco do canto se degenerar ou se recortar em excesso. Há concursos suficientes no nosso País para que não se faça depender o nosso plano de trabalho de um só concurso, mesmo que o canto dos nossos canário se faça pausadamente, logo ao proceder à sua separação nas gaiolas de concurso, será o bastante para adiantar logo à priori o seu canto. Há diferentes formas de colocar, ou situar, as gaiolas de concurso. Pode-se utilizar um armário especialmente desenhado para tal fim, transformar as baterias de criação em armários tirando as sua frentes, utilizar transportadoras no lugar de armários, e inclusive pendurar as gaiolas, simplesmente numa parede, existem mil e uma maneiras de se fazer, para todos os gostos e para qualquer lugar (desde uma habitação a uma varanda, ou terraço). Este é um ponto que depende exclusivamente do sítio que disponha cada criador, como referido anteriormente, há que se adaptar o método às nossas possibilidades e não o contrário.





3ª PARTE:





Por último, na hora de separar os jovens machos, temos que ter a certeza de terem finalizado por completo a muda. É importante que façamos esta operação (a separação) gradualmente, atendendo principalmente a dois factores: a sua idade e datas dos concursos. Quando temos um número elevado de machos e os concursos em que pretendemos participar tenham datas próximas, é conveniente separarmos os canários gradualmente, em relação ao grau de desenvolvimento do seu canto, para podermos ter diferentes lotes para competir em cada um deles, sem ter que adiantar, ou atrasar a evolução do repasso.





Distribuímos os canários por lotes de irmãos, se os tivermos assim separados na fase de voador e se não os tivermos assim e os tivermos juntos, será por semelhança de canto. Entre os canários que tenham o mesmo repasso, faremos uma seleção atendendo às características de suas vozes, em especial ao tom. Cada lote estará colocado numa estante, ou caixa transportador.





Um período crítico: Como indicamos anteriormente, o facto de colocar os nossos canários em gaiolas individuais, como requer a canaricultura desportiva, supõe adiantar a evolução do seu canto, para que madure a tempo de poder competir nos concursos. É por esse motivo que as primeiras semanas nas gaiolas de concurso são cruciais para o êxito ou fracasso das nossas aspirações desportivas. Dependendo da capacidade de adaptação de nossos exemplares à situação descrita, o seu repasso evoluirá num sentido ou noutro. O facto de que devemos procurar que as circunstancias do meio ambiente não variem, em relação à fase de voador, deve-se a esse trabalho de procurar, dentro daquilo que deve ser, para que o canário não acuse em excesso essa mudança de situação. Assim, se tiramos luz, o canto sofrerá uma considerável baixa, que pode proporcionar um canto recortado e de baixo tom e intensidade, se pelo contrário, aumentamos demasiado a luz, proporcionamos um maior adiantamento na evolução do canto que pode conduzir a giros degenerativos e, possivelmente com estridência. Uma prática aconselhada por alguns criadores a fim de conseguir uma melhor aclimatação, é deixar que os canários se possam ver durante os primeiros dias de separação individual, não colocando as chapas ou separadores entre as gaiolas. De tudo o que se disse, o leitor pode deduzir que manusear muito ou pouco os canários de canto provoca situações prejudiciais, dificilmente susceptíveis de serem solucionadas, uma vez que são produzidas pelo criador.





O período crítico a que nos referimos, é o da maturidade forçada que tem que levar a cabo os jovens canários até conseguirem cerrar canto, ou dito de outra maneira, realizarem o canto de um canário adulto, a isto se junta a exigência de se acomodar a esse modelo oficial denominado Código de canto, criado pelo homem para modelar o canto dos canários sob as qualidades musicais de ritmo, harmonia e melodia. O tempo que leva o canário a cerrar o canto oscila entre mes e meio a dois meses, dependendo das características de cada linha de canto, em particular, da maior ou menor complexidade das variações que pretende fixar e das circunstancias meio ambientais, entre as que o homem, nos seus acertos e seus equívocos, ocupam o primeiríssimo lugar. Há muitos canários que potencialmente são autênticos campeões mas que não alcançam tal categoria, para a que estavam geneticamente destinados, isto por culpa e incompetência de seus criadores. Em suma, as atenções que dedicamos aos nossos canários são definitivas, para o bem, ou para o mal, na hora de obter bons resultados na criação e preparação desportiva dos canários.





Até que o canário não cerre o canto não devemos tirá-lo para cantar do lugar onde se encontra, tal prática supõe precipitar a evolução do repasso, a preparação e treino temos que deixá-los para esse momento em que, apesar de ainda estar evoluindo o seu canto, já não se correm risco dos giros em processo de formação se degenerarem. Quanto ao treino vamos falar mais à frente, deve levar-se a cabo com canários que realizem já um canto extremamente avançado, em que se percebam os diferentes giros que vão compor o seu canto mas que ainda lhe falta a tonalidade, a intensidade e a nitidez do seu timbre de voz que adquire em poucos dias ou semanas. O canto do canário segue um ciclo, onde a habilidade do criador está em saber fazer chegar os seus exemplares aos concursos no ponto do seu maior esplendor, pois a partir deste momento, a maioria dos canários, começam a mostrar sintomas de cio e o canto começa a perder musicalidade (ritmo, harmonia e melodia), à medida que vai ganhando decibéis, como forma de demonstrar a sua virilidade e com o fim de atrair as fêmeas, e avisar outros machos da sua presença.





Até que chegue esse momento, em que possamos ir tirando os diferentes lotes das estantes, ou das caixas transportadoras para ouvi-los e se irem acostumando às mudanças de lugares e à presença de outras pessoas, devemos escutar e controlar os canários, sentados frente a eles, para que possamos ver quais e como cantam, separando aqueles que demonstrem uma inferioridade na sua aptidão para o canto e fazer o necessário para que o resto se desenvolva nas melhores condições. Ter presente que, tanto no voador, como nas gaiolas de concurso, antes que o canário alcance um canto nítido, passa por distintas fases no processo de expressão do seu padrão inato de melodia e há dias que aponta grande qualidade e outros em que destaca uma aparente mediocridade, que decepciona o criador. Não confundir estas flutuações, próprias do repasso, com o processo de encurtamento, degenerativo, ou continuado que fazem esses canários e que será necessário separá-los, uma coisa são as mudanças próprias do canto em período de formação, que se produzem intermitentemente, ou de forma ocasional, e outra as mudanças continuadas que se fazem no dia a dia mais patentes. Se houver exemplares que necessitem de uma alimentação diferente (vide referencia anterior sobre a mistura de alpista vs nabo) deveremos dar-lha, se houver mudanças bruscas de temperatura, que possam prejudicar as vozes dos nossos jovens canários temos que lhes dar, por exemplo, água de regaliz, ou pau doce, como também conhecida por este nome noutras regiões, para desta maneira prevenir problemas respiratórios que lhe podem prejudicar tanto a sua aptidão para o canto como a realização das variações que formam o seu repertório (está mais que provado que os resfriados, ou outras doenças respiratórias, são a causa de muitos canários fracassarem na sua emissão de voz, na grande maioria dos casos, com giros nasais, assim como das temidas afonias, um flagelo para os criadores de canto ao longo de toda a sua historia). Inclusive há quem lhes dê uma pequena quantidade de papa de ovo com mel uma vez por semana. Resumindo, devemos estar cientes de todas as necessidades que estas singulares aves estudantes possam precisar para poderem tirar o máximo partido das suas condições inatas para a realização de um bom canto. Só para lembrar, que devemos ter presente que o fenótipo, ou conjunto de caracteres perceptíveis pelos nossos sentidos, é o resultado da incidência sobre o genótipo, conjunto de características que um exemplar herda de seus progenitores e que pode transmitir à sua descendência e ter também em conta os factores meio ambientais. De nada serve ter um plantel de exemplares de alta qualidade genética, se não formos capazes de proporcionar as condições necessárias para levar em frente esse mesmo plantel.





Exemplares que manifestam uma carência de faculdades: (Giros defeituosos e canto excessivamente pobre e recortado). A essência da canaricultura desportiva é a melhoria das distintas raças de canários. Para isso existe uma serie de Códigos e Regulamentos, que integram as características que devem ter os exemplares de uma ou outra variedade. O caminho para chegar à cobiçada e utópica perfeição, é a seleção zootécnica, através da qual eliminamos os exemplares que não se ajustem ao standard da raça e nos concentrarmos no trabalho daqueles que consideremos aptos para levar a cabo o nosso objectivo, que são os concursos, ou a sua reprodução.





Ao longo da temporada, desde que começamos a criação até começarem os concursos, a seleção deve fazer-se em três fases:





-Eliminação de exemplares com taras físicas.





-Eliminação de exemplares que não se ajustem, pelo motivo que seja, ao standard da raça que criamos. Neste nosso caso, será o canário de Canto Espanhol (Timbrado).





Os motivos de desclassificação num concurso são:





Presença de factor vermelho na cor, riços na plumagem, giros que tenham suspeitas de cruzamento com outras raças Roller e Malinois), qualquer outro indicio que ponha em evidencia o cruzamento com outras raças de canários ou espécies distintas.





4ª PARTE:





- Eliminação de exemplares que mostrem uma carência de faculdades para a função canora.





Os exemplares dos dois primeiros grupos, em teoria, terão sido descartados já em fases anteriores, por isso neste parágrafo só se faz referencia aos terceiros. Há que distinguir entre os canários que foram separados gradualmente e que se encontram neste grupo, que realizam giros apresentando um canto pobre de repertório, daqueles que dizemos estarem recortados. Se não dispormos de muitos lugares, o normal será estes canários irem parar a uma loja de pássaros, se tivermos sítios de sobra, coisa pouco frequente nos dias de hoje, podemos tentar corrigir-lhes seus defeitos, a forma de fazê-lo dependerá da natureza dessa carência que nos levou a separá-los.





a) Exemplares com giros defeituosos ou negativos.





O criador de canários de canto deve estar atento e demonstrar a sua sensibilidade musical na hora de detetar giros defeituosos, ou giros negativos, já que nem todos os giros defeituosos são penalizados como negativos, a sua execução simplesmente diminui a pontuação na hora de fazer a valorização de cada passagem pelo juiz, a emissão de giros defeituosos incide na qualidade conjunta de uma série de giros enquadráveis na qualidade conjunta da ficha de julgamento.





Cabe distinguir, dentro destes giros, atendendo à sua natureza, três tipos:





Giros próprios: São aqueles que se integram no padrão inato do canto dos nossos exemplares e cuja realização se deve a uma predisposição genética. Este tipo de giros costumam manifestar-se durante a fase de voador, a partir dos dois meses de idade e são os primeiros, por regra geral, que costumam fazer acto de presença.





Giros adquiridos (copiados): São aqueles giros que o canário realiza por tê-los escutado de outros exemplares e que os assimilou ao seu canto. Podem aparecer em qualquer momento do desenvolvimento do repasso e, é comum, desaparecer o risco quando o canário cerra o canto. Em muitas ocasiões este tipo de variações são copiadas por exemplares quando enviamos a concurso antes de terem terminado a evolução do seu canto.





Giros degenerativos: São giros que aparecem no canto como consequência de uma carência de faculdades, com várias origens, na tradução de um giro que inclui na sua execução uma certa complexidade e que se traduz na substituição de texto fonético original por outro de maior facilidade, que costuma originar giros com deficiência auditiva, carentes de musicalidade, e que rompem a melodia intrínseca desejável no canto do canário. Um claro exemplo é mostrado com a profusão de giros pronunciados com a consoante CH, que substitui as consoantes originais de maior complexidade e musicalidade. As causas do aparecimento destes giros são muito variadas, colocação nas gaiolas de canto precoce, precipitação forçada da evolução do repasso, desleixo por parte do criador nas atenções devidas aos canários (controle dos distintos factores médio ambientais), etc., etc.





Falamos, para além do referido, de uma origem de natureza patológica, sobretudo doenças respiratórias, que incidem no aparecimento e fixação no repasso de giros defeituosos. Se tratarmos dos nossos exemplares a tempo, não se deverá produzir a degeneração do giro, se, contrariamente a isso, não o fazemos, o giro pode-se degenerar e, mesmo apesar da doença desaparecer, fica agarrado ao canto. Muitas nasalidades e rascadas devem-se a estados patológicos que o criador não detetou a tempo.





Cabe fazer uma sucinta referencia, dentro deste parágrafo dedicado aos giros defeituosos, às vozes defeituosas ou, dito de outra maneira, a esses fenómenos que afectam a emissão sonora do canário de forma generalizada. Desde sempre, a maior praga tem sido a afonia propriamente dita, ou a leve voz baixa tomada, que a ela se uniu. As causas do seu aparecimento são, principalmente, de origem genética, cruzamentos mal feitos que se traduzem em órgãos de canto defeituosos), e de origem patológica. Com os que tem origem genética não há nada a fazer, apenas procurar não utilizar na criação esses exemplares suspeitos de transmitir essa genética às gerações vindouras. Os que tem uma origem patológica tem difícil tratamento, mas há possibilidade de desaparecerem quando a doença que lhes deu origem for tratada. A agua de regaliz é um bom remédio por minha experiencia própria e de outros canaricultores e, em último caso, recorreremos a um veterinário para que nos prescreva um tratamento adequado para a enfermidade de origem.





Referencia especial merecem as denominadas vozes nabilizantes, como são conhecidas as vozes de canários que atingem um defeito tonal que causa a impressão de estarmos perante exemplares, que apesar de realizarem corretamente os distintos giros de canários adultos, ainda não alcançaram a sua maturidade sexual, sendo pobre a tonalidade em que emitem o seu canto devendo-se neste caso a um excesso de nabo na sua mistura (Fazendo referência a D. Rafael León Rivero, no seu artigo intitulado, “O treino do canário Roller”, Pájaros nº 7, 2 Época, pág., 16 1969): “O nabo possui substancias anti- toroidais ou bociógeneas, que provocam um aumento (hiperplasia) da tiróide, glândula situada na parte anterior do pescoço das aves e consoante o tamanho da sua hormona (tiroxina) estimula a secreção testicular, e todos sabemos que o canto das aves está dependente desse estimulo, que quanto mais acentuado for mais estridente será o canto em questão. Pois bem, a hiperplasia a que nos referimos influencia a secreção hormonal da tiróide, diminuindo por consequências lógica a sua circulação e consequentemente o estimulo ao testículo da ave não será tão marcante e o seu canto, em relação directa, como dizíamos, com este processo fisiológico, também será mais suave. “O criador deve evitar, a todo o custo, que isto se produza, para isso terá que ter cuidado nas doses de nabo, naqueles casos em que deva aumentar o normal, e não exceder mais que isso.





Já dissemos que não é o mesmo falar de giros defeituosos e de giros negativos apesar de ambas as categorias se encontrarem irremediavelmente unidas. Nem todos os giros negativos de cada raça de canários se tenha que recorrer ao seu Código de canto. Em concreto, para o Canto Espanhol (Timbrado) há três giros que diminuem a pontuação; rascada, estridência e nasalidade. Vejamos brevemente cada um deles:





Rascada: Defeito que tem a sua origem na excessiva predominância da consoante “r “ no texto fonético do giro, que produz um som duro que molesta o ouvido, dá-se naqueles giros onde intervém a consoante citada, principalmente nos giros de ritmo continuo (timbres e variações rodadas) e nos denominados floreios com “riñas”. Não devemos confundir a rascada com giros torcidos, próprios de muitos exemplares procedentes de cruzamentos com canários silvestres, nos que predomina o som da consoante “r” mas sem romper a musicalidade do canto.





Estridência: Defeito que consiste numa mudança brusca, quer no tom como na intensidade do som durante a emissão do canto, que provoca a perda da musicalidade do mesmo (ritmo, harmonia e melodia). As subidas de tom e intensidade, que provocam a estridência, podem atenuar-se diminuindo a quantidade de luz que recebem os exemplares afectados e aumentando-lhes a quantidade de nabo.





Nasalidade: Defeito consistente na produção de um som defeituoso, cujo origem aparentemente parece estar mais nos orifícios nasais que na siringe. Geralmente dá-se nos giros em que prevalece o som das vogais (mais puros que aqueles em que dominam as consoantes) e naqueles em que intervém certas consoantes que, pela sua especial sonoridade, são susceptíveis de produzir nasalidade se a dicção das mesmas não for a adequada. Exemplos de nasalidades produzidas por uma deficiente pronuncia, que conduz à degeneração do giro, são aquelas que se dão nos canários Roller, nas flautas (substituição da consoante “d” pela “m”) e nos canários de canto Espanhol (Timbrado) na campainha (deficiente dicção da consoante “n”). Os giros fanhosos penalizam-se dependendo da sua intensidade, os casos mais graves constituem nasalidades, enquanto que os mais ligeiros, tiram pontuação na hora de se valorizar o giro, mas não chegam a ser giros negativos, propriamente ditos.





5ª PARTE:





Ao longo do que já se escreveu, temos visto que nalguns casos os giros defeituosos são susceptíveis de serem corrigidos ou, pelo menos atenuados, dependendo da sua causa de origem. Quando isto não for possível, o criador deve recorrer a medidas mais contundentes.





Afirmamos, no inicio do presente trabalho, sermos contra a utilização de maestros para educar os canários de Canto Espanhol (Timbrado), dada a riqueza genética do nosso cantor nacional, e o contraproducente de tal prática para a melhoria do padrão inato que rege o canto dos nossos canários. Atrás dessa prática esconde-se, geralmente, uma canaricultura do tipo conservador e sem riscos, que pretende assegurar êxitos nos concursos e a venda das cópias. Embora, o criador e não passareiro, saiba que, nalguns casos, a utilização de maestro poderá ser justificada. Com efeito, a prática indiscriminada da educação com maestros seja criticável, mas a mesma prática utilizada em casos concretos e justificados possa ser instrutiva. Sem dúvida alguma, a correção de exemplares que apresentem no seu canto giros defeituosos, é um dos supostos em que poderá ser justificada a utilização de um tutor, que terá como função a educação dos exemplares que por si sós não tem as suficientes faculdades para realizarem o seu canto de acordo com os parâmetros mínimos exigíveis de um canário de canto. Embora, se pensarmos cuidadosamente sobre esta questão, daremos conta que não merece a pena realizar tal prática. Contudo, vamos fazer uma referência com carácter puramente educativo.





O tipo de educação referido deve ser levado a cabo de acordo com uma serie de requisitos, que suponho serem indispensáveis, ao mesmo tempo difíceis de cumprir pela maioria dos criadores. Os referidos requisitos são: sitio, tempo e um exemplar que reúna as condições necessárias para esta tarefa da educação. Dos dois primeiros não é preciso falar (sitio e tempo), do terceiro vamos fazer uma sucinta menção. O criador de canários de canto deve ser consciente de que, se não cumpre estes três requisitos, deve desfazer-se dos exemplares com giros defeituosos no momento em que os descubra.





Do tema dos maestros se fez saber num grande número de trabalhos, talvez em demasia, mas, na opinião da maioria dos aficionados, a importância que se deu ao tema foi no mínimo que insatisfatório. De todas as formas, se há alguma coisa em que coincidam todos aqueles que trataram deste assunto, é o facto em que um exemplar utilizado para esta tarefa deva ter uma grande qualidade e carecer de defeitos no seu canto. Deve ser um canário em que as qualidades sonoras (tom, intensidade e timbre) e as qualidades musicais (ritmo, harmonia e melodia) sejam perfeitas, com um repertório rico e variado (recordemos que a qualidade é melhor que quantidade e entre dois exemplares, é preferível aquele que realize menos giros mas de grande qualidade que aquele outro de repertório mais variado mas de inferior qualidade). É fundamental uma boa dicção, para evitar que os alunos assimilem erradamente a lição e realizem os giros sem a pureza precisa, o que se traduz em giros de deficiente qualidade. Em último lugar, o maestro será da mesma família ou linha de canto que os alunos, ou pelo menos, ter um canto de características compatíveis com os de seus alunos. Um problema que se apresenta na hora de utilizar este sistema é o da conservação do canto nos machos adultos, já que, normalmente, a medida que entram em cio e decorra a época de criação, o canto vai decrescendo em qualidade, às vezes de forma barulhenta. Sem dúvida, o maestro ideal será um canário que não tenha feito criação, com o que, em teoria, o seu canto estará melhor conservado, embora se tenham que deixar-se de utilizar como reprodutores os exemplares de maior qualidade, com a conseguinte perda que implica no aspeto da melhoria da genética. A respeito da utilização de meios eletrónicos para o ensino (gravações em qualquer tipo de suporte), tenhamos em conta que apesar da qualidade da gravação ser muito boa, sempre se perde alguma qualidade tanto sonora como musical.





Para levar a cabo a educação dos jovens desencaminhados procederemos à colocação de uma cortina escura à frente deles, mas guardando alguma distancia prudencial, a fim de não diminuir perigosamente a ventilação do lugar onde se encontrem instalados (no caso de tê-los em caixas transportadoras basta ter a porta ou tampa fechada, sempre, como se disse, que a ventilação não sofra uma alteração importante). A finalidade de pôr na obscuridade os canários serve para lhe inibir o seu ânimo de cantar, para assim prestarem mais atenção ao maestro e assimilarem corretamente o seu canto. Se me é permitida a expressão, o que se pretende é bombardear os exemplares com o canto do maestro para que substituam o seu próprio canto, com defeitos, pelo canto do maestro.





O maestro pode-se colocar de diferentes maneiras, entre os alunos, à frente deles, etc., o importante é que o som chegue corretamente e que não haja obstáculos físicos que possam desvirtuar a correta percepção das suas lições.





h) Canto excessivamente pobre e recortado.





Desgraçadamente costuma acontecer que alguns exemplares desenvolvam alguma carência de faculdades, derivado a fatores externos, tais como a cópia ou a incorreta atuação do criador (por exemplo, tapar os canários antes de cerrarem o canto). Não devemos confundir estes exemplares com aqueles outro que recortam o canto quando estão a ponto de cerrá-lo, ou depois de o terem feito, já que, apesar de em ocasiões as causas coincidam, a explicação torna-se impossível de se fazer na maioria das ocasiões, pois há canários que sem causa aparente começam a encerrar-se numa parte do seu repertório, em detrimento da outra, e já não é possível fazer nada para remediá-lo. Referimo-nos unicamente a esses canários que no decorrer da evolução do seu repasso nunca mostraram faculdades para o canto, apesar de não terem giros defeituosos ou negativos, para realizar um canto rico e variado.





A conduta a seguir nestes casos poderia ser igual ao que referimos anteriormente, quando falamos da educação com maestros. A única variante em relação ao que se disse é que não devemos submeter os canários a uma obscuridade absoluta. A cortina apenas tira um pouco de luz, para que a inibição do canto não seja absoluta. O objetivo consiste em que os canários assimilem giros do tutor, mas sem perder o seu próprio canto, daí que a semelhança estrutural entre o canto do maestro e a dos alunos deva ser a maior possível dentro do maestro e a dos alunos deva ser a maior possível dentro das nossas possibilidades. Trata-se de enriquecer e não de substituir.





Recorde o leitor que a educação com maestro é contraditório ao trabalho consequente da melhoria genética dos nossos canários de canto.





Confeção das equipas: Um dos momentos mais bonitos e complexos, da preparação desportiva dos canários de canto é, sem qualquer tipo de dúvidas, a confecção das equipas. As equipas, como o leitor conhece, são lotes de quatro canários de canto similar, em repertório ou registo tonal, que se valorizam atendendo à soma das pontuações de cada um deles por separado e ao grau de harmonia existente entre o seu canto. A habilidade de fazer uma boa equipa depende, em certa medida, da sensibilidade musical que tenhamos, já que, acima de tudo, devemos atender ao que o nosso ouvido determina.





As equipas sairão, em principio, daqueles lotes de exemplares que colocamos juntos quando os separamos em gaiolas de canto (vide supra ponto 3, no fim). Normalmente, os canários que formam uma equipa realizam um repertório, mas há ocasiões que não acontece isto. São dois, principalmente, os motivos que através dos quais se confeccionam equipas com exemplares de canto diferente. O primeiro desses motivos é não ter pelo menos quatro canários que cantem igual, o que costuma acontecer nos aviários onde se separam os canários em diferentes voadores por irmãos, nem todos os casais dão mais de três machos. O segundo motivo é a originalidade de alguns criadores que, por causa da sua grande sensibilidade musical, procuram nas equipas combinações canoras mais complexas que as que se conseguem com as equipas tradicionais, que em ocasiões pecam com um excesso de monotonia. Além disso, há canários que, pelas suas características particulares, não se podem integrar numa equipa tradicional, já que apesar da sua qualidade individual, ao cantarem os quatro exemplares não só não existe harmonia necessária sem que também, e como consequência deles, a qualidade individual parece diminuir e fica prejudicada a valorização particular de cada um dos exemplares. Trata-se de equipas nas quais os exemplares não conjugam as suas melodias harmoniosamente e se produz um som confuso e monótono. Também existem exemplares que tem um ou vários giros que se destacam acima dos outros, por diferentes motivos, e quando se faz uma equipa com quatro desses canários parece que estão repetindo continuamente esses giros (um claro exemplo disso são os exemplares que realizam o giro campainha, sobretudo em variação conjunta com floreio de onomatopeia “tilón”).





6ª PARTE:





Convém também ter exemplares de reserva para no caso de um dos quatro eleitos adoeça ou morra, se bem que isto dependerá do número de exemplares que sejam compatíveis com os da equipa em questão.





Se tivermos que eliminar os exemplares defeituosos, essa exigência multiplica-se no caso dos canários destinados a formar uma equipa, em que deve primar a harmonia, a qual se rompe quando no canto de um dos exemplares haja um giro negativo ou defeituoso.





Um problema interessante é apresentado na colocação dos exemplares dentro da equipa. Os exemplares colocam-se verticalmente, com uma gaiola encima da outra, sendo a gaiola mais alta a que leva a primeira letra, ou numero.





Esta colocação está estabelecida para os canários Roller e canários de canto Espanhol (TIMBRADO). Existem infinidades de teorias que tratam deste assunto.













POSIÇÃO DAS


GAIOLAS SOBRE A


MESA



A ou 1



B ou 2



C ou 3



D ou 4












Os exemplares dentro da referida estrutura, cada um deles, embora, procure atingir um mesmo objectivo devem conseguir que o som seja uniforme e que a ligação entre os cantos dos integrantes da equipa seja perfeito, resumindo, que a equipa tenha uma perfeita harmonia. Volto a defender que, acima de qualquer teoria, é a sensibilidade musical do criador, que neste caso concreto o levará a bom caminho. A colocação se realizará empiricamente, escutando os canários e corrigindo as posições conforme o seu andamento. Contudo, dizer, que a maior parte dos criadores colocam o exemplar de canto mais forte na posição mais baixa, pois se o colocar noutra posição prejudica notavelmente os seus companheiros, se impõe a eles e rompe a harmonia da equipa, e por vezes até provoca a inibição canora dos seus companheiros.





A par desta modalidade temos a individual. Os canários que competem nesta categoria costumam ser os melhores de cada aviário, não exemplares para fazer equipas, por se considerarem mais meritórios, desportivamente a competição nesta modalidade, pessoalmente, e sem menosprezar a importância desportiva das equipas, considero minha preferida a modalidade individual, já que à prior coloca todos os canários em igualdade de circunstâncias, na hora de poder conseguir o triunfo, sem ter que depender da pontuação do resto dos integrantes do lote a premiar. Hoje em dia, muitos concursos incluem nos seus regulamentos um artigo que possibilita que os canários daquelas equipas em que não tenham cantado os quatro exemplares passem à modalidade de individual. É uma norma justa que pretende evitar que canários de grande qualidade fiquem sem o prémio que merecem, só porque a equipa em que estavam incluídos falhou, acontece algumas vezes, em concursos, o contra senso de ficarem exemplares sem premiar, incluídos em equipas que falharam e que até tem a maior pontuação que aqueles outros que ganharam os prémios individuais. Uma vez que a equipa falhe, como tal, os exemplares que a integram perdem, nesta situação não se aplica a referida regra, de terem a possibilidade de conseguir prémio, salvo o Grande Premio, valha a redundância, em concursos onde é concedido ao canário de maior pontuação do concurso.





Ultimamente, está-se a permitir a participação de lotes de quatro canários individuais ao mesmo tempo. É chocante que as associações desconheçam de tal maneira a norma que impede os juízes de julgar lotes de quatro individuais, Código de Canto Espanhol (Timbrado). Não quero entrar em polémicas sobre a conveniência ou inconveniência de tal prática, mas se o leitor reparar, pode-se dar o contra senso de que os quatro individuais de um criador cantem e que na equipa que ele mesmo apresenta falhe algum exemplar (como é normal em muitas ocasiões acontecer em concursos em que se pratica esta modalidade). Não é mais justo o sistema, que anteriormente se viu, de passarem a individuais os exemplares que cantaram em equipa e em que falhou algum exemplar?.





Treino e preparação: O treino ou preparação dos canários de canto, como já se referiu anteriormente, deve começar quando estes tiverem cerrado o canto, ou, pelo menos, estejam perto de fazê-lo. É preciso, antes de entrar mais a fundo no assunto, que falemos sobre a prática de tapar os canários com uma cortina. A maioria dos criadores apoiam, ou pensam que é assim, o treino é feito em tirar luz aos canários com uma cortina, que se coloca a uma distância prudencial das gaiolas de concurso, estantes, caixas transportadoras, ou outros lugares onde estejam colocadas, com o fim de não prejudicar a ventilação e evitar problemas com as vozes dos canários. O contraste entre a obscuridade ou semiobscuridade e a luz, quando se tiram para serem escutados, incita-os a cantar. A utilização da cortina, para tapar os canários, é uma prática, aplicada a toda a canaricultura de canto, que se deve realizar com o máximo cuidado, já que se tapamos os canários antes que esteja cerrado o canto, a única coisa que conseguimos será atrasá-los mais e, inclusive, fazer que recorte o seu reportório ou que tenha uma tonalidade e intensidade de canto excessivamente pobre. Um dos erros mais frequentes do criador principiante, é tapar muito cedo os seus pássaros.





Mas tapar os canários não é imprescindível para seguir um treino correto. De facto, tendo os exemplares sob condiçõesambientais que já referimos, estes estão já submetidos a uma semiobscuridade ou semipenumbra suficiente para quando os levarem à luz do sitio onde os escutamos seja o suficiente para fazê-los cantar. Além disso, e jogar com é, sem dúvida, um método válido, em principio, para fazer cantar os canários, se seguirmos uma observação continuada dos mesmo ficam acostumados à nossa presença, e bastará o fato de sacá-los para que o mero instinto de territorialidade os incite a cantar. A evolução gradual do canto do canário, que defendemos, faz que não seja necessário tapar mais os canários no caso de terminar a sua evolução em datas demasiado cedo às do concurso e evitar desta maneira que entrem demasiadamente em cio. A cortina deve ser utilizada como um instrumento na hora de conservar o canto já feito dos canários que, de outra forma, correm sérios riscos de não chegarem em plenitude de faculdades aos concursos, como consequência da evolução descendente em qualidade que leva ao declínio do ciclo do canto.





Até chegar o momento no qual os exemplares estejam em condições de começarem a ser treinados limitamo-nos a sentarmo-nos em frente do lugar onde os tenhamos e escutá-los à medida que forem cantando, não devemos escutar todos de uma vez mas concentrarmo-nos em um ou vários exemplares para evitar enlouquecermos e podermos realizar uma observação satisfatória. Se for possível, esta operação a faremos, de vez em quando, na companhia de outra ou outras pessoas, para que os canários se acostumem plenamente à presença humana e tomem a confiança suficiente.





Uma vez que acreditamos ter chegado o momento de iniciar a preparação, começaremos a tirar os canários por lotes, em individuais ou por equipas. Deveremos utilizar para isso um espaço da habitação silencioso e com boa acústica (recordemos o maestro dos maestros, Aza, quando escrevia acerca da importância do espaço em que se escutavam os canários e o muito que podia influir na audição e na impressão causada pelos mesmos, já que a qualidade dos exemplares podia ser exagerada ou diminuída dependendo das condições acústicas da sala, é esta a razão da capital importância que se dá nos concursos à habitação destinada ao julgamento. Utilizaremos preferivelmente a luz eléctrica, a utilizada nos concursos, já que a luz solar, em alguns casos, excita em demasia os canários e não realizam o seu canto com a serenidade desejável para, assim, apreciar a sua qualidade. As gaiolas de canto colocam-se numa mesa, uma encima da outra, e sobre a mais alta colocamos uma tabuinha ou cartão, este detalhe , serve para favorecer a concentração no canto do canário que nela, aparentemente sem importância, é fundamental para a correcta audição dos canários. As primeiras vezes que levamos os canários à luz, estes, geralmente, ficam desconfiados pela novidade da situação, começam a saltar nervosos de um poleiro para o outro e a chamarem-se uns aos outros. Superada esta estranheza inicial começarão a desenvolver o seu repertório canoro. Não nos devemos preocupar se não cantarem nas primeiras vezes que os levamos à luz, de certa forma é normal, há canários que necessitam de mais tempo que outros para começarem a cantar com a nossa presença. Todos os dias levaremos à mesa os nossos canários durante quinze ou vinte minutos, o tempo dependerá de cada caso concreto (ter os canários cantando durante muito tempo, o tirá-los demasiadas vezes por dia faz com que se acelere o seu estado de cio). Um sinal que nos permite apreciar, em muitos casos, se os canários vão cantar quando os levamos à mesa, é a atitude que adoptam, se estão tranquilos as possibilidades de cantarem são muitas, se por outro lado saltam de um poleiro para o outro nervosos e excitados, piando e movendo as asas, não cantarão e se o fizerem fazem-no de forma precipitada e entrecortada, interrompida por intervalos.


Sobre que momento do dia em que é mais adequado para levar os canários a cantar, isto depende do tempo que tenhamos e quando o tenhamos. O ideal é tirá-los para cantarem entre as nove da manhã e as oito da noite, horário em que decorrem os julgamentos nos concursos. Não temos que tirar os canários todos os dias à mesma hora, de facto temos que tê-los habituados a cantar a qualquer hora e em qualquer lugar. São poucos os concursos, ainda que hajam alguns, em que se permita ao criador eleger a hora em que possa levar à mesa de julgamento os seus canários. Se seguimos o indicado nos parágrafos anteriores, um outro método válido, salvo alguns imprevistos, os nossos canários cantarão quando chegar o crucial momento de passar pela mesa de julgamento.