NORMAS DE ANEL DE

ESPANHOL


INTRODUÇÃO


Este Código revoga todos os regulamentos, referentes à Canário Timbra

do Espanhol, existente antes da data de aprovação. Na sua elaboração foram especialmente ciente das preocupações da base de fãs e comentários técnicos levantados pelos membros da Comissão Técnica, na tentativa de corrigir os erros do passado e alavancar o conhecimento de tantas pessoas quanto possível, e consideramos que a formulação de uma norma não pode ser obra de uma única pessoa, o que corresponde ao coletivo dos agricultores correm par
a decidir a seleção básica parâmetros do mesmo.


A Comissão Técnica, definido como todo o grupo de juízes e candidatos da especialidade, fica com a difícil, e muitas vezes ingrata tarefa de interpretar as diretrizes estabelecidas pelos fãs, para, depois de um processo profundo estudo e análise técnica , traduzi-las para o padrão básico e fundamental da raça deve ser e é o código da canção. Alcançar o consenso necessário que transporta a aprovação de qualquer padrão, é um preço inevitável a pagar quando ambigüidade endereço pontos problemáticos, por que pedir desculpas se em algum lugar neste texto o texto não é suficiente clara ou precisa.


Ao iniciar o nosso trabalho, temos marcado como objetivo não tão óbvio como ambigüidades deve dar o nome tradicional da corrida e que acreditamos neste Código saldamos explicando a natureza do nome de toque espanhol. A raça é chamada de toque espanhol, a voz do nosso canário é carimbada metal brilhante. Deve ficar claro que o nome teve origem toque duplo e, como pode ser visto nas peculiaridades de timbre, veio antes de os sinos que foram não apenas inatas, voltas básicas cantando o final de corrida, este Finalmente, o tempo revelou-se infundada, porque o nosso canários de canto evoluiu, melhorando e enriquecendo, principalmente através da emissão de taxa descontínuos se transforma cada vez mais complexo, tem sido verificar que há muitos exemplos que não emitem em suas melodias anéis sem por isso deixar de ser Timbrados.


O "Código de Timbrado Espanhol" pretende ser um instrumento para garantir o desenvolvimento e progresso de nossa raça cantando nacional e consolidação no contexto do Esporte Ornitologia internacional. Além disso, queremos que nesta norma se refletem todos os exemplares da raça.


Finalmente, para dizer que nós tomamos como referência, a fim de fazer mais modificações do que estritamente necessário, as "regras existentes ..." aprovado pelo Comitê Técnico em Malgrat de Mar, em Janeiro de 1993, corrigido e atualizá-los de acordo com o mandato da Assembléia Geral realizada em Comissão Técnica Burjassot em dezembro de 1997. Esperamos que os fãs não vão notar essa mudança muito padrão e, portanto, assimilar mais rapidamente as mudanças introduzidas.


Comissão Técnica Tinbrado espanhol Canto FOCDE










CONHECIMENTO I-GERAL


1 -. Abordagem.


A primeira coisa que você vê quando um pássaro expele o ar dos pulmões através da siringe, são uma série de sons produzidos pela vibração de membranas siríngeas, que pode perfeitamente ser transcritos e representado em um pentagrama através dos diferentes sinais e utilizar as notas musicais, compondo, assim, uma melodia, cantando, fazendo música, como esses sons se combinam em si os três características fundamentais da música, tais como: ritmo, melodia e harmonia. Da mesma forma, podemos distinguir claramente e diferenciar pela abordagem de som, ou seja, as vogais e as consoantes que compõem as diferentes passagens musicais ou letras de câmbio emitidas pelo canário na execução de seu canto.


Por todas estas razões, por isso consideramos importante o conhecimento completo de todos os recursos que acompanham o som como música e agente físico como um conjunto de sons, ambos componentes essenciais da canção canário e uso do conhecimento de que irá nos ajudar a uma melhor compreensão nas explicações posteriores do retorno de acusação e conhecimento mais amplo, que vai nos ajudar muito para nos fazer entender os fãs.


Para começar, quando ouvimos um canário cantar, 're ouvir sons, em princípio, pode ser bom ou ruim, dependendo de ruídos musicais e melódica, ou apenas em causa. Portanto, marcando a primeira clara diferença que percebemos ouvir qualquer som, você precisa saber o que esta diferença. Deve-se notar que, teoricamente, a diferença não é muito clara, como às vezes um som musical pode dar a sensação de ruído e outros ruídos podem adquirir a qualidade musical, quando combinado com outros sons, mas, no entanto, podemos dizer que a diferença deve-se principalmente que, embora o som musical é possível determinar a entonação e as vibrações são regulares, nas vibrações sonoras são irregulares e não pode determinar sua entonação.


Dois -. Som.


O som pode dizer que é a sensação produzida no órgão da audição pelo movimento vibratório dos corpos, transmitida através de um meio elástico tal como o ar. Do que resulta que um organismo só pode produzir som se pode vibrar e som transmitido à onda através destas vibrações precisam de ocorrer em um meio elástico, uma vez que no vácuo não é transmitida som. A velocidade de propagação do som varia dependendo do meio. Assim, a zero graus eo ar é 331 m / seg. e aumenta a uma velocidade de 0,6 m / seg. aumentando a temperatura de um grau. As ondas sonoras produzidas pelo movimento através do ar, apresentando a membrana timpânica e depois mudou-se para o ouvido interno, onde estão localizadas as terminações nervosas que transmitem as sensações ao cérebro, que identifica imediatamente estes sinais e nos dá resposta para o que ouve, ou seja, por meio do tom dessas vibrações e harmónicos e de intensidade de acompanhamento deles, que identifica as características e da origem do som. No sentido físico, podemos dizer que o som é o agente assume a forma de energia vibracional que faz com que a sensação auditiva, enquanto as vibrações manifestam-se dentro dos limites. Movimento harmónico simples de um corpo de vibração é transmitida para os meios elásticos em torno dela, causando uma série de compressões e refracções que se propagam longe da fonte de som. Esta perturbação forma um movimento de onda longitudinal e, como tal, tem, para além de uma velocidade finita, as propriedades de reflexão, refracção, interferência e difracção:


1. Reflexão é o fenômeno pelo qual as ondas sonoras acústicas quando eles estão em seu próprio antecipadamente uma área de mudança de direção densidade ou retroceder.


2. Refração é o fenômeno pelo qual as ondas sonoras acústicas mudar de direção com antecedência quando a sua propagação são outros meios de densidades diferentes.


March. interferência é o fenómeno acústico de inter-relação que ocorre entre os diferentes comprimentos de onda que formam uma vibração acústica porque de acordo com as características de cada um destes assim que a vibração resultante de l.


Abril. difração é o fenómeno pelo qual as ondas sonoras acústicas são desviados quando eles passam através da borda de um obstáculo.


Todos esses fenômenos acústicos, os resultados para as características do ambiente onde as ondas sonoras se propagam, eles podem alterar as qualidades originais do som quando o foco é emitido som e distorcer a percepção das características originais do mesmo.


Três -. Qualidades sonoras.


As qualidades de som são três: pitch, freqüência fundamental ou pitch, intensidade e timbre ou qualidade.


1. o tom é a qualidade do som que nos permite distinguir um som de outro consistindo aguda grave de velocidade das vibrações dos corpos sonoros variados, por unidade de tempo e, assim, produzir altas frequências e Treble o baixo sons graves. No entanto, o ouvido humano não consegue perceber mais do que os sons cujas freqüências estão entre 20 e 20.000 vibrações por segundo, ou seja, uma dúzia de oitavas. Na música, o tom é chamado de a maior distância entre duas notas consecutivas entonação, com a exceção de pequenas distâncias entonação notas consecutivas e semitons chama incluídos na escala musical entre ele ea FA MI e SI e DO .


. Dois intensidade é a qualidade de som que permite distinguir um som alto de um fraco, dependendo da amplitude das ondas sonoras. Uma maior intensidade de amplitude e vice-versa. No entanto, o ouvido não pode perceber um som cuja amplitude é inferior a um determinado valor ou mínimo. A intensidade mínima correspondente é chamado o "limiar de audição". Se não aumentar significativamente a amplitude das vibrações do som é acompanhada deficientes sensações dolorosas. O máximo tolerado pelo ouvido humano é chamado de "limiar de dor". Também deve distinguir a intensidade do som do corpo e a intensidade da percepção de som. A primeira depende da amplitude das vibrações do som do corpo produzir e a segunda depende da nossa acuidade auditiva da intensidade da fonte de som e vibrações, é claro, a distância a que esta se encontra.


3. o sino pode dizer que é a qualidade do som que faz a distinguir os sons de diferentes instrumentos, ou seja, o sino é a qualidade do som que nos permite diferenciar as mesmas notas emitidas por diferentes instrumentos e relacionados por a complexidade das vibrações, isto é, a presença dos sons harmónicos sobrepostos fundamentais.


Em resumo:


Ö O tom ou altura depende do número ou a frequência das vibrações por segundo do organismo que produz o som, é possível distinguir um baixo ruído de um som agudo (quanto maior for o número da vibração sonora nítida) e é medido em ciclos e hertz .


Ö A intensidade ou força depende da amplitude da onda, isto é, a energia utilizada na produção de som, é possível distinguir um som alto de um fraco e é medida em decibéis.


Ö O timbre ou tom da qualidade do som depende do número de harmônicos que acompanham o som principal e nos permite distinguir dois sons de igual altura.


Abril -. Que é música?


De acordo com o Dicionário da Real Academia da Língua Espanhola, podemos dizer que a música é a arte de combinar sons em tempo de modo a produzir prazer de ouvir, tocar a sensibilidade do ouvinte. Os três elementos essenciais da música são ritmo, melodia, harmonia.


Maio -. QUALIDADES DA MÚSICA.


. 1 Rhythm : Não devemos esquecer que a música é feita de sons, e que, portanto, a este respeito está sujeito às suas leis e, em relação aos elementos essenciais da música, podemos dizer que o ritmo musical é determinada pela ordem e proporção com o tempo. O ritmo vem do desejo inato de encontrar a mente humana em tudo o que você pedir bem percebido na dança, que regula o movimento, na poesia, escrevendo métricas e acentos adequados e música agrupar sistematicamente sons sucessivos. O ritmo já existia no tom-toms de tribos selvagens, muito antes de eles brotam música. O relacionamento deles veio quando advented harmonia e melodia, ou seja, a taxa precedeu a melodia, enquanto ele precedeu a harmonia da evolução lógica. Portanto, a tarifa é baseada na duração dos sons e se manifesta no que chamamos de tempo. No entanto, não deve ser confundido com o ritmo da bússola como uma unidade que pode abranger rítmica uma batida ou mais. O bar é uma unidade de notação pelo compositor escolhido de acordo com sua conveniência. bússola A aparência era uma necessidade técnica de combinar os artistas, porque ele foi percebido graças à realidade inegável de ritmo e prevaleceu a idéia de que era essencial dar-lhe um regularidade absoluta.


. Dois melodia : o elemento de música constituída por uma sucessão de sons diferentes ligados entre si e em conjunto com a direcção musical, isto é, na melodia ligados entre si com uma intensidade diferente, densidade e duração, criando música.


3. Harmony : o elemento musical consistindo de uma combinação simultânea de sons diferentes, mas consistente. A diferença entre harmonia e melodia reside principalmente na melodia que parece seguir um após o outro e harmonia sons se sobrepõem, de modo que o canário cantar cria melodia, enquanto corresponde ao conjunto de aves fazer harmonia.


Junho -. CANTO


Nos pontos anteriores foram mencionados o verbo cantar e podemos dizer simplesmente que o canto é emitido com os órgãos da voz modulada de uma série de sons.


7 -. Modulação.


O conceito geral da música de modulação, que vai adaptar-se ao nosso caso, definidas como variações melódicas produzidos durante a transmissão das torções que ocorrem devido às alterações na intensidade do tom ou voz dos mesmos. A modulação da intensidade ocorre quando durante a transmissão de uma vez modifica o mesmo volume ou a gastar menos ou mais intensidade a partir de menos a mais, p passando periodicamente de uma para outra. Modulação de tom ocorre quando durante a transmissão de uma vez modifica a duração das notas que compõem proporcionando sensação auditiva que forming disse notas vocal mudança, quer a partir de baixo (o, u) ou aguda ( a, e, i) de uma aguda grave ou passando periodicamente de uma para outra direção.


Agosto -. O tom musical.


Dizemos que a nuance musical relaciona-se com os diferentes graus de intensidade que podem dar um som e que são indicados por palavras, geralmente italiana, desde pianíssimo aos sinais e expressões crescendo, etc fortissimo e., Que modificam motivos.


9 -. Harmônicos.


Quando ouvimos um som, temos que lembrar que estamos a ouvir uma mistura de sons. A nota que é fundamental ouvir e é dominante, mas ao mesmo tempo e no mesmo instante, acima dela, muito mais suave e quase imperceptível, existem outros sons que misturam perfeitamente com a fundamental, o razão que eles têm um equilíbrio perfeito de freqüências sonoras. Esses sons são chamados de harmônicos e são o que dão a beleza da música e juros. O pássaro com seu syrinx executar esses sons com mais facilidade, você é considerado mais capaz e também podemos dizer que o ouvido humano é mais preparado para ouvir esses sons, é considerada mais sensível, musicalmente falando.


10 -. A canção do canário.


Juntamente com as chamadas ou reivindicações e gritando, cantando canário representa uma forma de comunicação acústica e suas principais funções são territorial e sexual: territorial em que, através do canto, o canário, como outros passeriformes, define e identifica seu enredo territorial contra o outro, e sexo como a música também serve como um meio de atrair e seduzir as fêmeas.


Fisiologicamente, a canção é uma resposta a uma série de estímulos. Na sua produção tem um papel a secreção da hormona masculina testosterona. A evolução da música está intimamente ligada ao aumento dos níveis desse hormônio no sangue do canário. Isto é evidente após o comportamento das áreas do cérebro que controlam a emissão de música, mais notavelmente a alta Centro vocal, cujo volume aumenta ou diminui os níveis de testosterona no sangue.


Informações sobre a voz é transmitido a partir do centro do que robustus architralis hipoglótico e o núcleo, que enerva os músculos do syrinx, um órgão de fonação de aves.


11 -. COMO É QUE A MÁQUINA DE CANTO O canário?


O ar armazenado nos sacos de ar nos pulmões e é expelido para o exterior e, à medida que passa através do syrinx, localizado entre a traqueia e os brônquios, vibra a membrana desse órgão, chamado tympaniforms e são o equivalente das nossas cordas vogais. Na produção de som desempenha um importante papel esternotraqueal músculo e um conjunto de 5-7 pares de pequenos músculos internos, que permitem o alongamento e contracção do syrinx, permitindo a variação da frequência ou da altura do som. Precisamos também rever a importância do saco de ar interclavicular que fornece a pressão externa é necessária para apertar as membranas tympaniforms e som possível. O esôfago faz tampo e amplifica o som.


No syrinx produz um som básico, mas para entender o resultado final que ouvimos deve levar em conta o papel desempenhado pela cavidade buco-lingual, que produz a articulação final dos sons. Alguns estudiosos apontam dois tipos de articulação do som em cantar o canário: a gutural (dominantes nas curvas de taxa contínua) eo lingual. Isso explicaria a riqueza ea complexidade de nossos canários sons consonantais podem emitir.


Vemos, então, que a música do aparelho canário é extremamente complexo e que todas as suas peças de desempenhar um papel na produção de som.


12 -. Onomatopéia.


Imitação do som de uma coisa com a palavra que se forma para significar. IN canário cantar este conceito é usado para assimilar os sons que eles fazem canários para vogais e consoantes de diferentes alfabetos humanos, para assim torná-lo mais fácil de interpretá-los. Então diga, por exemplo, que o canário emite um "i", exagera o "r", ou está cantando clok clok clok.


13 -. Sílaba.


No nosso caso, depois de ter traduzido onomatopoeiaticly os sons emitidos pelo canário em vogais e consoantes, este conceito é assimilado ao gramatical "som articulado ou sons que constituem um núcleo fônico". Assim, podemos dizer que o canário emite sons que são, por exemplo, as seguintes sílabas: "ri", "ro", "bli", "lin", "Você", "o quê", "longo", "clack", "você", "glicose", "glui", "fiu", etc.


14 -. Ditongo.


Tal como no caso do conceito de sílaba, no nosso caso, depois de ter traduzido onomatopoeiaticly os sons emitidos pelo canário em vogais, este conceito assimilação gramatical como "conjunto de duas vogais que são pronunciadas em uma sílaba". Assim, podemos dizer que o canário emite sons que se formam, por exemplo, os seguintes ditongos incluídas em sílabas indicados: ui "nas sílabas" Tui "e" glui "" oi "na sílaba" toi "," OU "na sílaba" glou ", etc.


15 -. Tritongo.


Tal como no caso do conceito de sílaba, neste caso, depois de ter traduzido onomatopoeiaticly os sons emitidos pelo canário em vogais, este conceito assimilação gramaticais como o "conjunto de três vogais que são pronunciadas em uma sílaba". Assim, podemos dizer que o canário emite sons que se formam, por exemplo, os seguintes triphthongs incluídas em sílabas indicados: "oui" na bloui sílaba e "iau" na sílaba "piau", etc.


16 -. Nota.


No nosso caso, vamos assimilar o conceito de palavras gramaticais, na medida em que, tal como a palavra, a nota é constituído por um conjunto de sílabas que expressam uma ideia definida no código, neste caso os códigos de canto.


Da mesma forma que as palavras podem ser formadas por uma única sílaba ou vários, podemos classificar as notas de acordo com a sua composição "monosilábico", que consistem numa única sílaba, e "polissilábico", que consistem em mais de uma sílaba.


Ö notas monossilábicas Exemplos incluem o seguinte: "ri", "re", "ro", "ru", "bli", "lin", "clack", "clok", "lu", "fiu" "piau", etc.


Ö Como exemplo de notas polysyllabic incluem o seguinte: "Você-li", "a-li", "ti-long", "pi-eu", "você-ro-ri", etc.


17 -. DINHEIRO OU MUDANÇA.


No nosso caso, podemos definir como um conjunto de notas emitidas pelo canário ligados um após o outro, que cumprem determinadas características em termos de composição e ritmo sílabas, definidas em um código. Em certo sentido, podemos assimilar esse conceito gramatical "sentença" ou musical "passagem".


O dinheiro, de acordo com a estrutura das notas que forma, o texto fonético limitado clasify vira e torce texto fonético ilimitada:


Ö limitados Rascunhos texto fonéticos são aqueles que envolvem um certo consoantes e vogais. Por exemplo, as consoantes "l" e "n" ea vogal "i" na virada cascavel (linlinlin. ..), ou as consoantes "c", "L" e "k" na ​​virada castanhola (clakclakclak , etc.)


Ö ilimitados Relator texto fonéticos são aqueles cuja composição pode intervir todas as consoantes e vogais, como nos enfeites, em floresce lentas e variações conjuntas.


18 -. DICTION.


No nosso caso, a qualidade dos sons emitidos pelo canário, através da qual se pode estabelecer e traduzir onomatopoeiaticly acordo com o código da canção. Se a maneira de traduzir a questão sons dizer claramente que a dicção é boa, e se não dizer que é ruim ou confuso.


19 -. CANÇÃO.


Girar conjunto interligado uma após a outra, que o canário emite num determinado momento.


20 -. REPERTÓRIO.


Conjunto de músicas diferentes um canário de canto.


21 -. Versículo.


Parte da canção cantada por um canário que compreende várias voltas.


22 -. TRINO.


Rápida sucessão e alternância de duas notas diferentes são de igual comprimento.


23 -. DINHEIRO modulada.


Ö Giro Ascendente: você diz cuja intensidade modulada vai de baixo a alto volume, ou a modulação da afinação que vai de menos a mais aguda, mais grave ou menos grave.


Ö Decrescente Giro: eles dizem cuja intensidade modulada passa de mais a menos de volume, ou cuja modulação da afinação indo do mais ao menos grave, menos grave ou mais grave.


Ö ondulado Giro: eles dizem que em que a combinação ocorre nos dois tipos de modulação anteriores.


Ö Llano ou rotação horizontal: vai-se dizer que ele não tem modulação da intensidade e pitch shifting.


24 -. AQUEOUS SOM.


No nosso caso, os sons emitidos pelo canário que se assemelham a água correndo em um riacho, ou gotas de água caindo de uma altura. Na tradução onomatopoeic destes sons que consideramos deles representado por sílabas em que há sempre a união das consoantes "GL" ou "BL" (em outras línguas também expressou "WL"), juntamente com as vogais " I "," O "," U ", e ditongos e triphthongs. Estas sílabas dar origem às notas que fazem o vira aguado, que dependendo do ritmo de emissão do mesmo, vai desacelerar Águas de semiligadas.


25 -. Rozados SOM.


No nosso caso, os sons emitidos pelo canário em que um desequilíbrio som melódico da consoante "R" que nos faz perceber é acima de acompanhar as vogais na nota, fazer a curva em questão algo duro e suavidade melódica faltando. Se este desequilíbrio da consoante "R" é muito perceptível no conceito que raspado definido mais adiante neste código.






II-O canto RINGING Canárias espanholas.


A origem da nossa raça remonta ao momento em que se começou a trazer o canário selvagem para a Espanha, particularmente Castela, entre o final do décimo quarto e décimo quinto cedo. A principal atração do canário selvagem era a sua canção e aqui provavelmente se concentrará seu país desde a sua criação inicial.


Existem poucos dados sobre canários domésticos os primeiros, mas ao longo do tempo e, presumivelmente, com uma seleção dos cantores mais apto, foi premiado com um tipo altamente valorizado canários para o seu canto e foi chamado canário do país. Algumas áreas são citados como os principais focos de reprodução, incluindo Andaluzia, Astúrias e Catalunha. Especialmente famoso foram os canários na cidade catalã de Vic, que foi descrito como aqueles "cuja canção mérito foi apreciado fora de nossas fronteiras para não emissão de notas desagradáveis ​​e, sim, no entanto, muitas variações bem vocalizadas e modulados em um vários tons repertório, em que (...) expressa estrofes completas do canto do rouxinol contrastantes emitido som discreto e delicado tom de voz ".


O canário no país estava à beira de desaparecer devido a uma série de causas, os principais:


1. a aparência na Espanha dos primeiros canários encaracolados importados, que foram cruzados com o "País" para olhar mais de perto para canários postura anatômicas (aumentou principalmente tamanho).


Fevereiro. Rolo Canary A explosão, que fez a maior parte dos poucos exemplares puros "do país", que permaneceu foram cruzados.


3. a Guerra Civil Espanhola e suas conseqüências.


Abril. Para alguns autores também diminuiu o sucesso esquadrão criadores que chegou canários "fator vermelho."


Nos quarenta anos um grupo de torcedores do Real Madrid começou a recuperar a antiga raça do país. O resultado de seu trabalho foi a de que, em 1950, confeccionase, com base no canário Roller, o primeiro código de música. Em 1954, a Associação Espanhola canaricultores elaborou um novo código Canto raça e batizado com o nome de toque espanhol.


O próximo passo foi buscar o reconhecimento internacional da corrida, que teve lugar em 1956, durante o "IV Campeonato Mundial CIC", realizada em Barcelona. O resultado não poderia ter sido mais decepcionante: a comissão para avaliar a nova geração desestimar reconhecimento internacional não considerar o resultado de cruzamentos com refinado Canary rolo.


Foi em Bruxelas, em 1962, durante o curso de "X Campeonato Mundial COM" como instâncias da ACE, quando, finalmente, o toque reconhecido internacionalmente espanhol.


Muito já foi feito desde então, e muitos foram cantando Códigos e folhas de acusação que aconteceram, raízes e sinal inequívoco do interesse despertado pela Timbrado espanhol entre os fãs espanhóis.
III -. Tocar a Canárias espanholas.


No conceito técnico de música toque espanhol, conforme estabelecido neste Código, que é a base indica onde você deve estar apoiando este tipo de música, o que o torna diferente de outras variedades da mesma espécie, e uma Geralmente, as suas características técnicas, tanto do ponto de vista das principais qualidades dos sons que devem formar as voltas e notas, como características musicais a canção a ser composta com essas voltas.


Esta definição será o ponto de referência em dúvida é levantada a um juiz em um julgamento para avaliar a qualidade das cópias quando se apresenta para tentar linhas diferentes canários cantando "Campainha" essa raça.


Ordens de pagamento emitidas pelo canário canção "Tocando espanhol" deve ter as seguintes características principais:


O tom geral do mesmo registro deve incluir um amplo tonal, sem este canário tem que se especializar em um determinado tipo de tom, tal como nas outras variedades de música que existem hoje. Em resposta a aqui não devem ser consideradas exemplos de primeira classe daqueles que emitem uma canção tudo isso em tons imersos "aquoso" ou um tom geral grave, sendo estes, como dito acima, as características da canção cantando outras variedades .


A intensidade da voz emitida voltas deve ter um valor tal que permita audição clara de vogais e consoantes que compõem o mesmo sem atingir a estridência, de uma forma que enfatiza o caráter musical alegre deste tipo de música.


O timbre dos pedidos emitidos, como indicado pelo sinal, pode cobrir um largo espectro desde que este não é o mesmo que as outras cultivares de canto actualmente reconhecidas.


Como para as características da canção a ser constituído com as voltas, deve basear-se principalmente em:


Ö ritmos lentos que permitem dicção tão clara quanto possível, portanto, ser considerado essencial para este tipo gira cantando aqueles cuja taxa é lenta ou semilento, sem ser obrigado negligenciadas gira ritmo mais rápido já que o mesmo também contribuem para riqueza e variedade deste tipo de música, mas a música não deve confiar neles como este é um recurso especializado uma variedade de outra canção oficialmente reconhecida.


Ö melodias variadas, e, portanto, deve ser composto de curvas de todos os tipos de taxa de emissão, mas em que predominam semilentos lento, de modo que mudanças da taxa ocorrer de forma clara e sem choque. Considerando-se aqui não são consideradas cópias de primeira classe aqueles monotonamente repetir um determinado tipo de sujeito se transforma variada de uma canção.


Ö Em resumo, cantando toque espanhol deve ser ritmo lento, com boa dicção, e muito variada.


Ö Como diz a canção "Tocando espanhol" um tipo de canção, e, portanto, podem ser emitidos por muitos tipos de peixes, estes peixes são considerados dentro dessa faixa, desde que: a música emitida tem os recursos incluídos nesta definição Conceitualmente, os spins podem ser classificadas na acusação Form ea definição correspondente do código, e não emite uma música com base nas curvas e características cantando cantando variedades oficialmente reconhecidas.
IV-FENÓTIPO


Não sendo a Timbrado Espanhol, cor ou forma, o criador é livre para ajustar suas cópias caracteres fenotípicos como a evolução canário selvagem. NÃO será aceito fator vermelho ou a presença de loops na plumagem.