| Como obter bons cantores II |
CTC Presidente Zaragoza
1 -. Seleção de jogadores.
1.1 -. Introdução.
Acho desnecessário para explicar a razão para a importância da seleção e melhoramento genético na criação de nossa raça, não só cantando, mas também em todos os tipos de animais. Ao contrário do que acontece na natureza, onde se realiza uma seleção natural dos mais aptos, e reprodução em grandes aviários, onde, apesar de os jogadores para escolher (seleção artificial), há um tipo de reprodução na natureza, na criação de mentiras com o criador para selecionar reprodutores e formar casais para explorar e desenvolver as virtudes completos que possuem.
É óbvio que, apesar de todas as fases do ciclo de formação de reprodução seletiva canários músicas são importantes, a seleção de jogadores é a base de todo o trabalho, se errar nesta fase, é provável que nos falta a contribuição genética apropriada e , por mais bem que fazemos nos outros modos, estamos, inevitavelmente, fadada ao fracasso.
A experiência geralmente determinam o grau de autonomia do melhorista na seleção das amostras com as quais você pretende raça, faz para o novato praticamente impossível completar a sua inexperiência com o conselho teórico, como você vai encontrar nestes linhas, como se nós vamos tentar dar uma clara e precisa algumas diretrizes básicas a serem considerados na seleção dos jogadores, sem a ajuda ou assistência dos veteranos canaricultores pouco ou nenhum uso que é dito aqui. No início, o sucesso de um criador é medido em relação direta com a solvência dos canaricultores que aconselham, é o mais importante nestes primeiros anos a qualidade técnica dos assessores que a qualidade genética de canários realizada, nada vamos ter adquirido cópias de alta qualidade comprovada, se sabemos o que fazer com eles para tirar o melhor proveito.
No entanto, muitos veteranos criadores não são capazes de selecionar e preparar adequadamente os seus cruzamentos jogadores, apesar de ter muitos anos de experiência, o conhecimento da música do gênero, a sensibilidade musical e experiência suficiente nas técnicas de preparação mais adequados para cada uma das fases por que passam os jovens canários do começo ao lançar seu subsong até que, durante a fase de revisão ou de plástico canção, cantando perto alcance.
É nesses casos que devem entrar em jogo complementaridade entre criadores, característica das pequenas associações ou clubes cujo principal objectivo é a melhoria da raça (dentro de tais grupos geralmente se desenvolve uma criadores canário saudável e de apoio especializado baseada na confiança e boa-fé que prevalece entre os seus membros). A existência de tais associações explica porque muitos criadores começam a colher o sucesso de seus primórdios em canaricultura, apesar de sua inexperiência, conquistas sem a ajuda ea assistência de outros membros da associação teria levado anos para chegar, sempre e quando, cansado de comprar canários cada ano e temporada após temporada para receber conselho e informes contraditórios sem sucesso, não havia decidido desistir e ir sobre o levantamento de outras variedades ou mesmo a abandonar este passatempo cansado.
1.2 -. Objetivos.
Lembre-se que no capítulo anterior de "uma tarefa difícil", discutimos os objetivos a serem cumpridos e, em seguida, disse:
"Nossa meta é atingir os canários que, dentro dos parâmetros estabelecidos pelo padrão da raça e através de uma boa e melodiosa voz, são capazes de quebrar, com boa dicção e musicalidade em geral, demonstrado através completo domínio de suas habilidades vocais e de registro tonal ampla, um número ou uma série de voltas tão rica e variada quanto possível, servindo limitações orgânicas e fisiológicas, sem nunca colocar a quantidade à qualidade ".
Este objetivo é comum a todos os criadores de canários de música, independentemente de raça cultivar.
1.2.1. Parâmetros da música de acordo com o padrão da raça.
É importante definir, como o padrão de cada raça, o tipo de música que queremos lançar nossos canários. Uma vez dentro de nossa raça, também vimos que poderíamos encontrar três diferentes abordagens de como eles devem ser formados canções de canários, tendo em consideração as variações presentes na forma de acusação. Resumidamente falar sobre:
1) Breeders buscando canções que envolvem todo, ou, mais provavelmente, a transforma presente sob a forma de processo e que pode ser tão forma ideal como se segue:
FORMA DE ACUSAÇÃO
| |
| Anéis .............................. (9) |
5
|
| Variações laminados ............ (18) |
9
|
| Anel Água ................... (9) |
5
|
| Cascabel ............................. (9) |
4
|
| Floreos .............................. (27) |
16
|
| Floreios lentos .................... (27) |
17
|
| Sino ............................. (9) |
3
|
| Clucks ........................... (18) |
12
|
| Castanholas ......................... (9) |
4
|
| Variações conjuntos .......... (27) |
16
|
| Água lenta ........................ (18) |
3
|
| Água Semibound ................... (9) |
3
|
| Impressão ............................ (3) |
3
|
| TOTAL |
100
|
FORMA DE ACUSAÇÃO
| |
| Anéis .............................. (9) | |
| Variações laminados ........... (18) | |
| Anel Água ................... (9) | |
| Cascabel ............................ (9) | |
| Floreos ............................. (27) |
23
|
| Floreios lentos ................... (27) |
25
|
| Sino ............................ (9) | |
| Clucks .......................... (18) |
15
|
| Castanholas ........................ (9) | |
| Variações conjuntas ......... (27) |
23
|
| Água lenta ....................... (18) |
7
|
| Água Semibound .................. (9) |
4
|
| Impressão de ........................... (3) |
3
|
| TOTAL |
100
|
3 º) Finalmente, aqueles que preferem músicas intermediárias entre as duas posições anteriores, procurando a beleza incomparável da taxa descontínuos transforma texto fonético ilimitado, sem sacrificar a presença na música do ritmo contínuo. Sua forma ideal pode parecer:
FORMA DE ACUSAÇÃO
| |
| Anéis .............................. (9) |
3
|
| Variações laminados ........... (18) |
4
|
| Anel Água ................... (9) |
3
|
| Cascabel ............................ (9) | |
| Floreos ............................. (27) |
20
|
| Floreios lentos ................... (27) |
22
|
| Sino ............................ (9) | |
| Clucks .......................... (18) |
14
|
| Castanholas ........................ (9) | |
| Variações conjuntas ......... (27) |
20
|
| Água lenta ....................... (18) |
6
|
| Água Semibound .................. (9) |
5
|
| Impressão de ........................... (3) |
3
|
| TOTAL |
100
|
Não há dúvida de que gosto nada escrito que a amplitude da norma permite variantes dessas três formas genéricas podem existir muitos ideais como criadores.
Na época também indicou qual era a posição com a qual identificou os membros do Clube de toque Zaragoza City, e uma vez que este artigo é voltado para aqueles canaricultores que partilham a nossa compreensão do Canary canção espanhola, será o segundo posição que vamos procurar obter, por isso a nossa forma ideal é:
PROCEDIMENTO DE FORMA
IDEAL CTCZ | |
| ............................... Anéis (9) | |
| Variações laminados ............. (18) | |
| Anel Água ..................... (9) | |
| Cascabel .............................. (9) | |
| Floreos .............................. (27) |
23
|
| Floreios lentos ..................... (27) |
25
|
| Sino ............................. (9) | |
| Clucks ............................ (18) |
15
|
| Castanholas ......................... (9) | |
| Variações conjuntos ........... (27) |
23
|
| Água lenta ......................... (18) |
7
|
| Água Semibound .................... (9) |
4
|
| Impressão ............................. (3) |
3
|
| TOTAL |
100
|
Zumbido no Clube Ciudad de Zaragoza tentar atingir a meta de cada criador de canários canção a nossa selecção de canários de canto com base em visitas de ritmo não-contínua melhoria, principalmente, de descontínuo, eliminando nosso terreno fértil para espécimes utilizados para apoiar e / ou base de suas músicas ritmos contínuos (variações de timbres metálicos tiro) e até mesmo, no caso de criadores rigorosos e exigentes, a exclusão como qualquer jogador exemplar emitem algum torção ritmo contínuo em seu canto. A especialização em obrigações de taxa não contínuas implica desenvolvimento inesperado dos poderes da canção criação dos nossos canários, conseguindo, com uma variedade tão grande de variações e com o talento musical espanhol das Canárias canção original e inata, canções que é praticamente impossível não ser cativado e você pode se perguntar como esses pequenos animais pequenos são capazes, por si só, para compor tais melodias belas e delicadas, sem qualquer educação artificial de cantar. Obviamente, alguns canários treinados para emitir este tipo de música, menos do que gostaríamos, mas a cada ano mais cópias e passar a posição firme peneira seletiva que são submetidos.
Para ser mais específico o nosso objetivo inicial, pretendemos alcançar uma canários inatas sem a ajuda de adultos, baseando o seu canto na riqueza e variedade de passeios de ritmo não contínuos, com predominância de texto fonético ilimitado (floreios, floreios lentos e variações articulações), e através de uma boa e melodiosa voz (* 1), são capazes de quebrar, com boa dicção e musicalidade em geral, demonstrado por meio de controle total de suas faculdades amplas vogais e tons registrar um voltas ou séries de rica e variada quanto possível, servindo limitações orgânicas e fisiológicas, sem nunca colocar a quantidade à qualidade.
A ênfase deve ser algo que dissemos na época e que é de suma importância no nosso trabalho seletiva: "Qual é o canário herda a predisposição inata para uma série indeterminada mas determinável, as mudanças, que será moldado em uma melodia através de um período em análise, caracteriza-se por morfologia, mais ou menos adequado e exemplar dos fatores que cercavam o mesmo durante o processo de maturação. " Trabalhamos para melhorar essa predisposição inata ou padrão genético de música como criadores de selecionar e utilizar apenas as amostras de famílias que baseiam suas voltas cantando na taxa descontínuos e, no caso dos homens, demonstram claramente suas habilidades pássaros cantando nesse sentido.
1.2.2. A voz.
Mostra-se que a base de todo canto canário é a sua voz. Um aparelho de boa voz cantando implica perfeito mecanismo de produção de som verdadeiramente complexo que envolve muitos órgãos.
Figura 1. RESPIRATÓRIA
Figura 2. Airsac
O ar armazenado nos pulmões e nos sacos de ar (qv Figuras 1 e 2) é expelida pelo canário. Antes de chegar à traquéia, onde se divide em brônquios, encontrar a siringe (qv Figura 3), aviária fonação órgão equivalente ao nosso laringe.
Figuras 1, 2 e 3, extraído do livro:
"bases biológicas e aplicação prática da canaricultura"
FELIX PEREZ PEREZ E
EDITORIAL Reus, SA
Nas syrinx encontrar um mecanismo complexo activado por um músculo sofisticado (* 2), que, juntamente com a acção da pressão externa do ar na saída de ar intercleido (envolvendo o syrinx e faz com que seja num ambiente pneu), permite que as membranas, chamados tympaniforms (* 3), para apertar e, pela passagem de ar expelido a partir dos pulmões, produzindo o som vibrar (* 4). O tom ou freqüência do som pode variar dependendo da ação de músculos que enervam o syrinx através de maior ou menor membranas tympaniforms tensão.
O som, em seguida, passa para a traquéia, o que também pode ser modificada, tradicionalmente argumentou que a altura do som pode variar na traquéia pelo alongamento ou contração deste, embora os cientistas não dão muito valor a esta declaração ( * 5). À medida que passa através da laringe, de acordo com o seu grau de abertura, também pode alterar o tom.
Finalmente, o som atinge a cavidade vestíbulo-lingual, onde nós (* 6) é produzido articulação definitiva e sua transformação em os diferentes sons que percebemos e, por duração, estrutura e complexidade, as chamadas de atendimento, gritos e cânticos (* 7). Destacar o papel que desempenha esôfago sonoridade (que quando inflado com ar, dando origem à chamada borda da cultura, pode agir sobre a parte superior da traquéia, mudando assim o pitch).
Após o famoso "Roller canaricultura Tratado" Evaristo Fratantoni, alguns autores espanhóis e até mesmo um código canção citados como fatores fisiológicos que influenciam o tom dos sons produzidos pelo canário da seguinte forma:
Notas:
1 Quando falamos de vozes geralmente adicionar um adjetivo que se refere às suas características de som ou, mais corretamente, de cor ou timbre, vozes tão brilhantes falar, metal oco grave, lacrimejantes, ou regañantes tendenciosa, doces, caneladas etc. O timbre é determinado pelo instrumento, o aparelho de canto, portanto, as diferenças entre as três raças de música internacionalmente reconhecidos como a especialização de domínio em favor vozes cantando mudanças timbre cuja cor jogos ou mais com a característica da raça. O Canário do rolo é selecionado para buracos e cores graves (como baixo distintas) e domina gira especialmente ocos anel, o malinois, selecionados para anéis aquosas, é caracterizado por notas de água, eo Canário canção espanhola, que destaque em cores brilhantes e metálicos, domina a execução de voltas textura metálica. Isso não quer dizer que nestas corridas, nas características do seu aparelho vocal especializado, não podemos falar se transformar em sinos de diferentes especializações dentro da faixa que pode permitir raça genérica, sem entrar na identificação timbre das outras raças. Assim, encontramos a linha Rolo Gluck, ou água. Finalmente, dentro da nossa raça e preferência do criador, encontramos linhas especializadas enfeites tubulações, floresce de discussão, compostos com mudanças de água, etc., Etc.. Em suma, uma predominância de voltas nas canções, como um resultado direto de especialização, significa que o criador fazer em suas cópias de uma seleção procurando as vozes (e os órgãos que os produzem) mais adequados para o seu tipo de canto favorito.
2 distinguir entre os músculos que actuam sobre o funcionamento dos dois músculos externos syrinx os pares esternotraqueal e traqueolateral e cinco dos músculos intrínsecos. É discutida pelos cientistas que destes músculos responsáveis pela operação do syrinx. Para os defensores do modelo de operação passiva (Miskinen) músculos se esternotraqueal e desempenho determinantes traqueolateral da siringe. Para os defensores do modelo operacional ativo (Chamberlain), peso operacional da siringe cairia nos músculos intrínsecos. Finalmente, alguns autores consideram que ambos os modelos não são suficientes, por si só, para explicar satisfatoriamente o intrincado funcionamento da siringe.
3 tympaniforms distinguir as membranas interna e externa, um jogo em cada uma das metades da siringe. Afigura-se que o papel fundamental desempenhado pelas canário é a produção de som tympaniforms membranas internas.
4 Claramente exausto pressão do ar deve chegar a um certo limite ou valor tympaniforms vibração de membranas e, portanto, produzir o som de outra forma seria praticamente impossível para o pássaro para controlar a emissão de ruído. Uma pressão mais elevada do ar de exaustão têm maior volume ou a intensidade do som.
5 Verifica-se que para a produção de algumas das modulações tonais canários e outras espécies passerine realizados com a traqueia, que deve ser muito mais longo, ou pelo menos a possibilidade de uma extensão muito maior alongado.
6 Apesar de saber exatamente como produzir articulação de som, só temos de ver os movimentos dos nossos canários de pico para chegar à convicção de que a cavidade vestíbulo-lingual de alguma forma envolvidos na produção dos sons que, por onomatopoeic analogia, podemos dizer que consistem de consoantes e vogais. O dia em que sabe como produzir a articulação dos sons da canção dos pássaros, é bucolingual, lingualpalatina, gutural, etc., Já deu uma descoberta científica.
7 sons musicais emitida pela ave sabemos que são caracterizadas por um passo, intensidade e timbre, ou a cor determinada. Tenha em mente que o filtro de ar também atua como um som, então não vai ser lembrado quando se analisa a influência como o nosso ouvido percebe o som da mesma forma, se necessário analisar as propriedades acústicas do meio em que o som é transmitido (fenômenos de reflexão, refração, reverberação, etc.)
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